La bailarina mexicaña Lidya Romero ha dedicado 50 a de su vida a la danza contempor nea, en ese periodo las redes sociales se han transformado en el imperio que capta la atención humana, por lo que ahora el acto de contemplar la danza es revolucionario , afirma este jueves la veteraña creadora de más de 70 coreograf as.
Con una mirada cinematogr fica y hasta antropol gica, la maestra decide presentar las funciones Luna de Shanghai Libre pastoreo en la Ciudad de M xico como homenaje a este medio siglo de trayectoria, y, tambi n, a la de otros iconos danzantes del g nero, entre quienes destaca Mirta Blostein u Orlando Scheker, de los primeros bailarines del Ballet Nacional de M xico (1963).
Decid que estas dos obras que vamos a estrenar en el Palacio de Bellas Artes vayan a contracorriente porque s pienso que la contemplación es un acto revolucionario, puede ser algo que verdaderamente nos detenga y, además, nos hace falta , resalta la fundadora de la compa El cuerpo mutable (1982).Para ofrecer una función que desconecte al p blico de la tempestad cotidiaña reflejada en el imperio digital , Romero se nutri de la sensualidad de In the mood for love (2000) del director de cine hongkon s, Wong Kar-wai, de la reflexi n filos fica del texto La sociedad del cansancio del coreano, Byung-Chul Han y, principalmente, de su equipo creativo conformado por artistas como Mauro Gómez, responsable de la escenograf a sonora.
Nos hicimos la pregunta: ndo empieza la obra para el espectador? , comenta la core grafa, y es que la función arranca cuando la gente cierra la puerta de su casa, toma el transporte p blico y se desplaza a ver el momento en el que se levanta el tel n de cristal del escenario .El ruido, el tr fico, el amontonamiento, la lluvia -si nos toca- es parte de la obra (…) porque la l nea divisoria entre la realidad y la ficción es muy delgada , explica tras mencionar que el reto es que la audiencia deje atr ese ruido y se relaje , una labor tit nica en el presente siglo dominado por la autoexigencia y la sobreexplotaci .El gesto peque frente a la tecnolog a
Buscar la relajación en lugar de la espectacularización es ir contracorriente como dice Romero, ya que ahora la tecnolog está al servicio de la puesta en escena, por ejemplo, La Esfera en las Vegas (EEUU), la estructura con esta forma más grande del mundo (cerca de 112 metros) donde la proyección de una imagen es el foco de atención.
Yo hago una diferencia con el entretenimiento, como el Circo del Sol y estos grandes espect culos -seguramente la Malinche (de Nacho Cano) es así con sus video mappings – y está padre que la tecnolog a está al servicio de lo espectacular, pero a m no me encanta, me aburre muy r pido (…) Porque todo es un show tecnol gico que se me hace medio para enga abobos , asegura.La mirada de la maestra de 70 a os es opuesta a lo que ofrecen estos despliegues gigantescos de luz porque si algo ha aprendido con la edad es a vivir con dignidad como las grandes catedrales y a reducir la expresi n art stica al gesto más peque .
Te tienes que enfrentar (con la vejez) a otras maneras de estar en escena, manipular lo que podías hacer de joven, como cuando te cargaban por los aires , confiesa con un gesto alegre, pues confirma que todos los movimientos permanecen en la memoria del cuerpo .Ahora, agrega, lo que toca es reducir todo a la esencia, a la m nima expresi n, al gesto peque o que puede ser más potente que una machincuepa (voltereta) .
Lidya Romero debut en Bellas Artes en 1975, y su regreso a este importante recinto cultural -el pr ximo 19 de julio- lo har alejada de cualquier acto formal o solemne s bien abrir un espacio art stico dedicado a los cuerpos diversos de todas las edades mientras danza vestida de gallina en Libre Pastoreo , un acto que compartir con sus colegas de toda la vida.
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