La tensi n entre la idealización superficial de la vida cotidiaña y un fondo de critica social marc el arte del Biedermaier, como se denomin en Europa Central a la poca de censura, conservadurismo y restauración que sigui desde 1815 a la derrota de Napole n, y al que el Museo Leopold de Viena dedica una exposición.
Tras el fin de la poca revolucionaria, la burgues a que hab a estado involucrada en actividades pol ticas renunci a manifestar sus aspiraciones democráticas ante la ola de censura y represi n por la restauración absolutista.
«La gente no estaba interesada en la pol tica. De alguna manera es como hoy en día. Tenemos inmensos problemas econ micos y sociales, pero no lo ves cuando sales a la calle, solo cuando hay alguna protesta», afirma en declaraciones Johann Kr ftner, comisario de la exposición ‘Biedermeier, el auge de una era’.
La muestra, que puede visitarse en el Museo Leopold de Viena hasta el 27 de julio, analiza a trav s de 190 piezas el arte que surgi en el periodo de recorte de las libertades individuales surgido tras el Congreso de Viena (1814-1815).
Entre el idealismo y el realismo
n arte que reflej la vida domástica como refugio de la censura estatal, con retratos como ‘Las chicas despu s del baile’ (1850) del pintor h ngaro Jozsef Borsos o ‘El joven artista y su familia’ (1827) del austriaco Leopold St ber.
«El pintor intenta ser muy realista, hasta el punto de que si ve un lunar en tu cara lo pinta», asegura Kr ftner.
Si bien los artistas utilizaban t cnicas para lograr una representación hiperrealista alej ndose del Romanticismo, sobre todo en los paisajes, las pinturas sol an representar escenas idealizadas de la vida cotidiaña de la burgues a y los campesinos.
Muestra de ese estilo es ‘El encuentro de la familia imperial en oto o de 1834’ (1835) del austriaco Peter Fendi, una acuarela de la familia real austriaca desprovista de toda la pompa real, que el comisario califica como «propaganda», pues el emperador buscaba mostrar al pueblo que eran «una familia normal».
A pesar de la representación tradicional e id lica de la familia de la poca, hay algunos ejemplos de cuadros que critican la realidad social del momento como ‘El peregrinaje interrumpido'(1858) de Ferdinand Georg Waldm ller, que muestra una peregrina que se ha desmayado en medio del camino.
«Por un lado quiere mostrar que la gente no tenía suficiente para comer. Pero los personajes parecen más bien burgueses y no pobres campesinos», explica el experto sobre el cuadro.
Aun as , no era com n ver cuadros de cr tica social debido a la censura del r gimen.
Precursor del modernismo
El comisario explica que el Biedermeier influy en el movimiento modernista a finales del siglo XIX, especialmente en el dise o de mobiliario, que dej de lado las influencias cl sicas del pasado grecorromaño y apostaron por unos muebles ligeros y simples.
«Esa simplicidad del dise o interes a arquitectos como Josef Hoffmann y tuvo mucha influencia a principios del siglo XX», a ade Kr ftner.
El Biedermeier fue tambi n una poca de desarrollo de las ciudades y la exposición muestra varios cuadros de las principales capitales de los dominios de la dinast a Habsburgo, como la ‘Vista de la plaza del Duomo con el Coperto dei Figni’ (1838), del italiano Aángelo Inganni, o ‘Paseo en globo aerost tico sobre Viena’ (1847) del alem n Jakob Alt .
Al mismo tiempo fue una poca de expansi n de la industria con la aparición de fabricas y nuevas m quinas, una evolución que influy tambi n en la sociedad y el arte del momento que reflej en sus obras el trabajo en las f bricas y que el comisario de la muestra identifica con la actualidad.
«Ahora todo el mundo está hablando de que la Inteligencia Artificial har nuestro trabajo. En esa poca la gente tenia miedo de no tener trabajo debido a la aparición de nuevas maquinas», opina Kr ftner.
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