Cinegraf\u00edas
\u00a0\u00a0\u00a0 \u2022\u00a0\u00a0 \u00a0\u201cMujercitas\u201d, de Greta Gerwig, busca seis Oscar, pero no el de Direcci\u00f3n\u2028<\/p>\n
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La cineasta Greta Gerwig, con buenas tablas como actriz, sabe hacer personajes profundos.
Posee asimismo una calidad distintiva en sus guiones, y un gusto refinado para narrar visualmente.
Lo confirm\u00f3 su segundo filme Ladybird (2017), por el que obtuvo dos nominaciones al Oscar como guionista y como directora.
Por su tercero, Mujercitas (2019), Gerwig obtuvo seis nominaciones, incluida Mejor pel\u00edcula. Pero su direcci\u00f3n no fue reconocida.
Tampoco la fotograf\u00eda, el coraz\u00f3n de este largometraje, con la que hace un relato consistente. \u00bfUna mejor pel\u00edcula sin director? Qu\u00e9 absurdo.
Tal vez el ninguneo se deba a que us\u00f3 material hoy poco convencional por anacr\u00f3nico.
Adapt\u00f3 la novela de Louisa May Alcott, que cumple 102 a\u00f1os de ser llevada a la pantalla, en 15 ocasiones previas, tanto en cine como en televisi\u00f3n, y 10 veces como mini serie.
El argumento aborda la vida de Jo March (Saoirse Ronan) y sus tres hermanas, Meg (Emma Watson), Amy (Florence Pugh) y Beth (Eliza Scanlen), quienes viven solas con su madre Marmee (Laura Dern).
Son los a\u00f1os 1860. Su padre lucha en la guerra de secesi\u00f3n de Estados Unidos.
El literario tono autobiogr\u00e1fico pasa de manera natural a la cinta, con Jo buscando ser escritora y que sus hermanas vivan una vida diferente a la que parecen destinadas.
El tema de la libertad que se obtiene al ir contra estereotipos sociales es recurrente en estas adaptaciones, que siguen funcionando, sobre todo por ser la de Alcott una literatura sentimental, sencilla, de buen armado dram\u00e1tico, atemporal. Pero siempre importa el uso del contexto, del tiempo, en el que se vuelve a producir esta obra.
Dos interpretaciones previas destacan. La hecha antes de la Segunda Guerra Mundial, en 1933 por George Cukor, y la de posguerra, de 1949, que dirigiera Mervyn Le Roy. Casi todas las producciones posteriores son matin\u00e9es did\u00e1cticas o res\u00famenes de la novela para evitar leerla. La tercera mejor versi\u00f3n para cine es la de Gerwig.
Ella, con magn\u00edfica sensibilidad, reinterpreta a Alcott desde una perspectiva siglo XXI. Incluye un extraordinario manejo de actrices, un planteamiento sobrio de las situaciones, una ambientaci\u00f3n minuciosa a la que se suma el uso del color, utilizado creativamente por el cerebral fot\u00f3grafo Yorick Le Saux, que logra una identificaci\u00f3n entre personajes y ambiente.
Gerwig reinventa el material original, cambia el \u00e1ngulo siempre abordado, y devela la esencia de lo que pretendi\u00f3 en su momento Alcott (la vida de mujeres independientes en sociedad ligeramente hostil y resistente a los cambios); moderniza la sustancia de un microcosmos femenino que tiene a\u00fan mucho qu\u00e9 decir.
Logra as\u00ed un filme que destaca, ante tant\u00edsimas versiones, por su singularidad. Una injusticia que la Academia hollywoodense menosprecie su trabajo en la direcci\u00f3n.
qhacer@eluniversal.com.mx<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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