La dramaturgia no es compasiva con el teatro, ni con sus productores ni con el p\u00fablico<\/p>\n
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El teatro huele a bicho muerto, las ratas deambulan por debajo del escenario, la escenograf\u00eda est\u00e1 derruida, las telas acabadas y el vestuario tiene acumulado el polvo de los a\u00f1os y de los viejos \u00e9xitos. Es la desolaci\u00f3n, la desesperanza, es el fin del teatro de arrabal y de cabaret, del teatro popular, es la derrota ante la banalizaci\u00f3n del arte en un mundo que no est\u00e1 m\u00e1s interesado en el humor o en la poes\u00eda.<\/p>\n
Esta es la premisa de la obra El desguace de las musas, de la compa\u00f1\u00eda La Zaranda-Teatro Inestable de Ninguna Parte en coproducci\u00f3n con el Teatro Espa\u00f1ol y el Teatre Romea, con dramaturgia de Eusebio Calonge (Jerez, 1963), que se present\u00f3 en la 47 edici\u00f3n del Festival Internacional Cervantino.
El desguace de las musas presenta a un grupo de artistas aislados que a contracorriente resisten agotados entre la resignaci\u00f3n y el encono, sin ning\u00fan hero\u00edsmo, a merced de una \u00e9poca que renuncia a lo po\u00e9tico.
Los actores Francisco S\u00e1nchez, Gaspar Campuzano, Inma Barrionuevo, Gabino Diego, Enrique Bustos y Mar\u00eda \u00c1ngeles P\u00e9rez-Mu\u00f1oz reflexionan a trav\u00e9s de sus personajes, actores en decadencia, acerca del teatro, del p\u00fablico que ha decidido abandonar el teatro popular en donde se pod\u00eda re\u00edr de la vida, de la pol\u00edtica, de la muerte, de s\u00ed mismos.
Los personajes conforman un grupo de actores que lidian que su decr\u00e9pito director, que sigue vivo por la ilusi\u00f3n de estar, una vez m\u00e1s, frente a un p\u00fablico que no llega, est\u00e1 enfermo, cansado, y los dem\u00e1s cuidan de \u00e9l. Sin embargo, cada uno tiene sus propias batallas, la actriz y cantante condenada a tocar s\u00f3lo el piano, el actor cuyo sentido del humor es despreciado y carga sobre sus hombros el desaf\u00edo de seguir adelante con la compa\u00f1\u00eda, y los viejos que han visto desaparecer la gloria frente a sus ojos.
La dramaturgia no es compasiva con el teatro, ni con sus productores ni con el p\u00fablico. En alg\u00fan momento, uno de los personajes advierte que hoy s\u00f3lo interesa el marketing, las modas y lo “contempor\u00e1neo” que es, muchas veces, un clich\u00e9 y una mala copia de toda una generaci\u00f3n que s\u00ed fue capaz de romper con el canon.
La obra que se present\u00f3 en el Teatro Ju\u00e1rez de esa ciudad, ha tenido una gran acogida en la prensa espa\u00f1ola desde su estreno hace unos meses; en M\u00e9xico, si bien la recepci\u00f3n ha sido positiva, el espacio ha resultado poco adecuado para escuchar a cabalidad la voz de los actores, cuya dicci\u00f3n y acento hicieron dif\u00edcil seguir los di\u00e1logos con fluidez.<\/p>\n
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