Mochilazo en el tiempo
Las c\u00e1maras s\u00faper 8 fueron las favoritas de los j\u00f3venes ya que pod\u00edan realizar pel\u00edculas cuyos mensajes no fueran controlados por el gobierno o que dependieran econ\u00f3micamente de alguna instituci\u00f3n gubernamental<\/p>\n
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Hoy en d\u00eda no es extra\u00f1o tener decenas de videos guardados en el celular; hay aquellos que son grabados intencionalmente, ya que se convierten en el recuerdo de un momento en espec\u00edfico -familiar, personal o laboral- o los que son noticias, de broma o virales.
Pero no siempre fue cotidiano tener la oportunidad de reproducir, literalmente, un momento que fuese relevante en la vida de alguien la cantidad de veces que esa persona quisiera. Si bien la historia de la cinematograf\u00eda se remonta a finales del siglo XIX, el uso amateur de las c\u00e1maras inici\u00f3 a mediados de la d\u00e9cada de 1960, con la c\u00e1mara s\u00faper 8.
De acuerdo a la investigaci\u00f3n que \u00c1lvaro V\u00e1zquez Mantec\u00f3n realiz\u00f3 para la Filmoteca de la UNAM, “el formato de pel\u00edcula s\u00faper 8 sali\u00f3 al mercado en 1965 por la marca Kodak. La pel\u00edcula en s\u00faper 8, igual que la de 8 mm, s\u00f3lo estaba perforada de un lado de la cinta, por lo que adem\u00e1s se pod\u00eda utilizar el extremo sin perforaciones para poner una peque\u00f1a banda magn\u00e9tica de sonido.
El nuevo formato signific\u00f3 una revoluci\u00f3n porque permit\u00eda a los cineastas amateurs aspirar a crear un cine sonoro, m\u00e1s parecido al que ve\u00edan habitualmente en las salas cinematogr\u00e1ficas”.
Anteriormente, la creaci\u00f3n de pel\u00edculas o videos con sonido requer\u00eda de mecanismos independientes a la c\u00e1mara, por eso fue sumamente innovador que con una c\u00e1mara de peque\u00f1o formato como lo era la s\u00faper 8, se pudieran generar videos con sonido que se le pod\u00edan a\u00f1adir despu\u00e9s -con la cinta magn\u00e9tica- y hasta mediados de los a\u00f1os setenta salieron al mercado c\u00e1maras con las que se pod\u00eda grabar imagen y sonido de manera simult\u00e1nea.
Al igual que hoy en d\u00eda con todo el avance tecnol\u00f3gico, la c\u00e1mara s\u00faper 8 no era accesible para todos. En M\u00e9xico hubo un crecimiento econ\u00f3mico significativo, lo que permiti\u00f3 que miembros de clases medias y altas pudieran adquirir una c\u00e1mara s\u00faper 8 -y alg\u00fan equipo para proyectar los resultados \u2013e iniciar la filmaci\u00f3n de sus eventos personales y empezar a hacer pininos dentro de la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.
V\u00e1zquez Mantec\u00f3n explica en su libro que el s\u00faper 8 “se difundi\u00f3 r\u00e1pidamente en la sociedad mexicana.
M\u00e1s all\u00e1 del \u00e1mbito casero, muchos j\u00f3venes aspirantes a cineastas participaron en cursos y talleres, con el objeto de filmar pel\u00edculas con un car\u00e1cter m\u00e1s ambicioso. Para mediados de los a\u00f1os setenta las innovaciones tecnol\u00f3gicas y posibilidades del s\u00faper 8 crecieron de manera notable (…) Para ese momento, las marcas m\u00e1s prestigiadas incursionaron en la venta de c\u00e1maras s\u00faper 8: Kodak, Canon, Bolex, Bell&Howell, AGFA, Minolta, Sanyo\u2026
El precio variaba entre los mil 800 y los 7 mil pesos [para imaginar el costo aproximado en aquella \u00e9poca, el d\u00f3lar equival\u00eda a 12.50 pesos, antes de que le quitaran los tres ceros a la moneda]. Las m\u00e1s sofisticadas ofrec\u00edan control de zoom el\u00e9ctrico, que permit\u00eda hacer acercamientos y alejamientos m\u00e1s suaves, en lugar de la brusquedad del control manual con una palana de los primeros modelos”.
El formato de grabaci\u00f3n en s\u00faper 8 se utilizaba para bautizos, bodas, fiestas o eventos deportivos que ocurrieron a lo largo de las d\u00e9cadas de su auge; para \u00c1lvaro V\u00e1zquez Mantec\u00f3n, la llegada de la c\u00e1mara permiti\u00f3 que se popularizara la pr\u00e1ctica cinematogr\u00e1fica haciendo lo que personas de cualquier edad en estos a\u00f1os hace: grabar su cotidianidad, capturar a la ciudad vista desde los intereses de quienes est\u00e1n tras la lente.
Esto fue importante ya que a partir de los eventos ocurridos en 1968, quienes pod\u00edan grabar los eventos de la ciudad empezaron a registrar aquello que estaba prohibido o que no era bien visto; los j\u00f3venes -independientemente de su formaci\u00f3n, pero que ten\u00edan acceso a una de las c\u00e1maras- empezaron a generar historias diferentes a las del cine comercial, se inscribieron a cursos para hacerlas realidad y organizaron todo un circuito en el que las pod\u00edan difundir, proyectar y premiar.
Las c\u00e1maras s\u00faper 8 fueron las favoritas de los j\u00f3venes ya que pod\u00edan realizar pel\u00edculas cuyos mensajes no fueran controlados por el gobierno o que dependieran econ\u00f3micamente de alguna instituci\u00f3n gubernamental. Entre los a\u00f1os setenta y ochenta del siglo XX se hicieron m\u00e1s de 200 pel\u00edculas en este formato que se presentaron en varias ciudades del pa\u00eds; a veces estaban organizadas desde alguna facultad de la UNAM o por centros culturales independientes.
Algunos t\u00edtulos de estas cintas fueron “El Asunto”, “Fragmentos” o “Los a\u00f1os duros” de Gabriel Retes, “La segunda primera matriz” de Alfredo Gurrola; “Mi casa de altos techos” de David Celestinos; “J\u00edcama” de Sergio D\u00edaz Zubieta y O. Santos.
“Sin embargo, las caracter\u00edsticas del s\u00faper 8 que aseguraban su independencia tambi\u00e9n hicieron dif\u00edcil su preservaci\u00f3n. Pocos realizadores hicieron copias de sus cintas y pr\u00e1cticamente no se preservaron en los acervos f\u00edlmicos”, explica \u00c1lvaro V\u00e1zquez en su libro, ya que el proceso de revelado y copia de los rollos s\u00faper 8 sol\u00edan ser elevados; a diferencia de “otros formatos, como el 8, el 16 y el 35 mm, en donde un negativo podr\u00eda servir de matriz para muchas copias m\u00e1s, en el s\u00faper 8 una vez que se filmaba el cartucho se enviaba a revelar y se obten\u00eda un rollo \u00fanico del que se pod\u00edan obtener copias, aunque eran caras”.
Fue en 1989 que la compa\u00f1\u00eda Kodak suspendi\u00f3 el revelado de pel\u00edcula s\u00faper 8, ya que hab\u00eda mucha oferta; aqu\u00ed dos ejemplos de c\u00f3mo es la est\u00e9tica de un rollo s\u00faper 8:
En la actualidad, estudiantes y creadores de artes visuales, cine, fotograf\u00eda o interesados en el desarrollo de contenidos audiovisuales, han retomado el s\u00faper 8 como parte de su creaci\u00f3n art\u00edstica. Platicamos con Dar\u00edo Campos, estudiante de Gesti\u00f3n Cultural, quien tambi\u00e9n ha tomado cursos de fotograf\u00eda y cinefotograf\u00eda, para que nos compartiera su opini\u00f3n sobre el uso de este formato en pleno siglo XXI.
“Para m\u00ed, el uso de este tipo de rollo es m\u00e1s por la nostalgia. Ahora estamos muy acostumbrados a ver la televisi\u00f3n o el cine en alta definici\u00f3n, las c\u00e1maras que existen hoy tienen una nitidez asombrosa y se acerca m\u00e1s a lo “real”; sin embargo, la est\u00e9tica que te da el s\u00faper 8 te transporta a diferentes ambientes. Se caracteriza por ser granuloso, que son los tipo “puntos” que ves en la imagen cuando se reproduce, te permite pensar que est\u00e1s en otra \u00e9poca, aunque est\u00e9s grabando la misma ciudad que grabas con tu c\u00e1mara digital”.
Dar\u00edo nos explica que hay una variedad de rollos s\u00faper 8 que te permiten dar colores a una misma toma y que parte de la magia que se tiene al filmar con ella es que “es tangible”. Nos dice que al tomar una fotograf\u00eda o grabar un video con el celular-c\u00e1mara digital uno sabe que tiene oportunidades ilimitadas de lograr lo que buscas, es decir, no pasa nada si algo est\u00e1 mal grabado o si una fotograf\u00eda est\u00e1 mal tomada, se puede hacer una nueva toma la cantidad de veces necesarias y podr\u00edas terminar con cien fotos o videos de un mismo momento; todo lo contrario que con lo anal\u00f3gico.
“Considero que quienes se aventuran a fotografiar o filmar algo con sistemas an\u00e1logos, m\u00e1s all\u00e1 de la moda, generan un compromiso con su obra debido a que saben que tienen que trabajarla bien desde la primera toma; porque a menos de que tengas una capacidad econ\u00f3mica importante, vas a poder repetirlo una y otra vez. Adem\u00e1s, cuando est\u00e1s trabajando en formatos an\u00e1logos, el proceso de revelado se vuelve un elemento sorpresa, porque por m\u00e1s que t\u00fa controles el ambiente, en la ciudad siempre est\u00e1 pasando algo, que al final del trabajo podr\u00eda beneficiar a tu obra”.
El entrevistado nos dice que a pesar de que la c\u00e1mara s\u00faper 8 o el celular han logrado “democratizar” la producci\u00f3n audiovisual, los avances tecnol\u00f3gicos siguen siendo para cierto sector de la sociedad, porque para quienes se dedican a filmar una “buena c\u00e1mara” o un tel\u00e9fono m\u00f3vil especializado en la fotograf\u00eda puede llegar a costar m\u00e1s de veinte o cien mil pesos.
Tambi\u00e9n platicamos con Rive D\u00edaz, artista que hace un par de a\u00f1os experiment\u00f3 grabar con la c\u00e1mara s\u00faper 8: “cuando yo grab\u00e9 con este tipo de c\u00e1mara me encontraba en Espa\u00f1a con unos amigos y fue hace tiempo. Sin embargo, recuerdo que con amigos de aqu\u00ed a veces nos junt\u00e1bamos para ver proyecciones de las c\u00e1maras que hab\u00eda en casa de algunos, un video era del pap\u00e1 de un amigo que hab\u00eda tenido la oportunidad de ver a Nadia Comaneci en vivo, era un video cortito ya que las s\u00faper ocho s\u00f3lo te permiten grabar aproximadamente de 8 a 10 minutos”, narr\u00f3 el entrevistado.
Otro de los videos que recuerda haber visto es de otro pap\u00e1 de sus amigos, qui\u00e9n sol\u00eda trabajar para Caminos y Puentes Federales y que document\u00f3 con una s\u00faper 8 un accidente en la M\u00e9xico-Cuernavaca: “siempre qued\u00f3 la duda si documentarlo era parte del trabajo de su pap\u00e1 o si lo registr\u00f3 \u00fanicamente porque estuvo ah\u00ed”; si lo traspasamos a \u00e9sta \u00e9poca, independientemente del trabajo que ten\u00eda el se\u00f1or, lo m\u00e1s probable es que hiciera lo mismo que cualquier miembro de la sociedad hace cuando est\u00e1 ante la presencia de alg\u00fan suceso: sacar el celular para grabarlo -en la vida cotidiana es muy com\u00fan ver a alguien grabando en el Metro si hay mucha gente o cuando se hay alg\u00fan tipo de trifulca en las calles-.
Rive nos explica que actualmente es muy f\u00e1cil comprar rollos, c\u00e1maras o proyectores s\u00faper 8; de acuerdo a su experiencia los precios de las c\u00e1maras oscilan entre los 500 o los 1000 pesos y que si uno “corre con suerte” funcionan de manera extraordinaria; nos comparti\u00f3 que una vez en el tianguis “El Salado” de Iztapalapa consigui\u00f3 un proyector de s\u00faper 8 en 18 pesos. “El se\u00f1or me lo vendi\u00f3 por lo que yo le ofreciera y como s\u00f3lo tra\u00eda 20 pesos, apart\u00e9 2 para mi transporte y con lo dem\u00e1s me lo compr\u00e9”. En cuanto al proceso de revelado, Rive nos explica que hoy hay grupos de gente s\u00faper especializada en este formato que ha permitido hacer talleres caseros con un costo de revelado mucho m\u00e1s barato y que organizan diferentes ciclos o festivales de \u00e9ste tipo de formato a lo largo del pa\u00eds.
Hoy, para quienes no se dedican a la fotograf\u00eda o al cine, existen decenas de aplicaciones m\u00f3viles en las que se pueden editar los videos que se graban con el celular y darle un toque de la \u00e9poca que se quiera, con la intenci\u00f3n de que se conviertan en recuerdos que los hagan tener una sonrisa al momento de volverlos a ver.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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