La cita es el jueves 16 de agosto a las 19:00 en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes<\/p>\n
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El fotomuralismo, una de las facetas poco conocidas de Lola \u00c1lvarez Bravo ser\u00e1 abordada en la conferencia “Lola \u00c1lvarez Bravo: fotomuralista”, que impartir\u00e1 el historiador, curador e investigador especializado en arte latinoamericano, James Oles, en el marco del 25 aniversario luctuoso de la jalisciense.
La cita es el jueves 16 de agosto a las 19:00 en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes.
Dolores Mart\u00ednez de Anda, mejor conocida como Lola \u00c1lvarez Bravo, naci\u00f3 en Lagos de Moreno, Jalisco, en 1907. Es reconocida como una de las primeras mujeres fot\u00f3grafas profesionales mexicanas.
Incursion\u00f3 como reportera gr\u00e1fica, fot\u00f3grafa comercial y documental, retratista profesional y artista pl\u00e1stica. Tambi\u00e9n trabaj\u00f3 con artistas como Paul Strand y Mar\u00eda Izquierdo, en la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios. Fue promotora cultural a trav\u00e9s de la apertura de la Galer\u00eda de Arte Contempor\u00e1neo, donde se expuso a Frida Kahlo por primera vez.
Desarroll\u00f3 una extensa obra fotogr\u00e1fica en la que document\u00f3 la esencia cotidiana de la vida rural y urbana, cuyo sello particular se caracteriza por dejar aparecer las im\u00e1genes por ellas mismas, sin decir c\u00f3mo es algo, solamente, se\u00f1alando la belleza de las formas, las luces, las sombras y los momentos.
En su cr\u00f3nica cultural del M\u00e9xico posrevolucionario, sus fotograf\u00edas no ocultan la pobreza, ni la disfrazan, pero tampoco la enfatizan.
Lola \u00c1lvarez Bravo tambi\u00e9n incursion\u00f3 en el fotomontaje y el fotomuralismo, formatos que le permitieron expresar su sensibilidad compositiva, apegada a los principios muralistas ense\u00f1ados por Diego Rivera. En sus primeros fotomontajes integr\u00f3 elementos surrealistas, una ligera influencia del constructivismo ruso y un fuerte contenido ideol\u00f3gico.
“A veces quer\u00eda decir algo y la fotograf\u00eda no me lo permit\u00eda. Entonces tomaba una cartulina, hacia un boceto, escog\u00eda unos negativos y los imprim\u00eda al tama\u00f1o necesario, cortaba y pegaba”, coment\u00f3 en alguna ocasi\u00f3n la fot\u00f3grafa.
En “El sue\u00f1o de los pobres” (1935), uno de sus primeros trabajos de fotomontaje, se puede apreciar un ni\u00f1o de escasos recursos durmiendo, mientras una m\u00e1quina de monedas est\u00e1 a punto de arrollarlo, alusi\u00f3n directa a la condici\u00f3n de los m\u00e1s desfavorecidos. Sin embargo, a pesar de la fuerza de su trabajo, abandon\u00f3 este formato por varios a\u00f1os, d\u00e1ndole prioridad a la fotograf\u00eda.
A finales de los a\u00f1os 40 retom\u00f3 esta pr\u00e1ctica para realizar trabajos bajo pedido para empresas o instituciones. Su incursi\u00f3n en estos formatos ha sido poco explorada, sin embargo, es a trav\u00e9s de ella que Lola \u00c1lvarez Bravo expres\u00f3 su capacidad como artista pl\u00e1stica.<\/p>\n
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