El Museo Nacional de la Estampa (Munae) festej\u00f3 al artista canadiense de 83 a\u00f1os Ren\u00e9 Derouin, quien ha trabajado por m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas en M\u00e9xico<\/p>\n
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El Museo Nacional de la Estampa (Munae) festej\u00f3 al artista canadiense de 83 a\u00f1os Ren\u00e9 Derouin, quien ha trabajado por m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas en M\u00e9xico, con la presentaci\u00f3n del cat\u00e1logo “El muro de los rapaces” y la carpeta “Hiver Noir” (Invierno negro), esta \u00faltima donada al recinto y mostrada al p\u00fablico por primera vez.
“Invierno negro es una carpeta que dej\u00f3 el artista en donaci\u00f3n en 2014, desde entonces se inici\u00f3 un proceso de gesti\u00f3n que se concluy\u00f3 este a\u00f1o y hoy ya forma parte del acervo del Instituto Nacional de Bellas Artes”, se\u00f1al\u00f3 en entrevista Santiago P\u00e9rez Garci, director del Munae.
De acuerdo con el INBA, la muestra est\u00e1 integrada por 18 estampas realizadas en 2004, en esta carpeta el artista “hace una especie de di\u00e1logo con la historia del arte. \u00c9l siempre ha mantenido un arraigo profundo por diversos autores mexicanos. Es una especie de homenaje a la gr\u00e1fica y a sus emblemas en el \u00e1mbito internacional, que realiz\u00f3 durante un invierno muy fr\u00edo, en el que inicia esa reflexi\u00f3n en torno a sus influencias”, explic\u00f3 P\u00e9rez Garc\u00eda.
“Hiver Noir es un tr\u00e1nsito importante que produce otras creaciones”, dijo el artista y agreg\u00f3 que, durante su realizaci\u00f3n, en ese invierno negro, estaba “privado de todo”, en su casa alejada de la ciudad y m\u00e1s cerca de la monta\u00f1a.
“La realic\u00e9 en el que me parece el momento m\u00e1s importante de la vida de un artista, donde no hay nada. Empec\u00e9 a investigar cada d\u00eda sobre la historia del grabado de madera, sobre el grabado de Leopoldo M\u00e9ndez, de Posada, de Munakata, del grabado alem\u00e1n, de Quebec. En 18 piezas me propuse hablar sobre esta historia, sobre este invierno y al cual vuelvo cada vez que tengo un problema de creaci\u00f3n, en el que crece el blanco y el negro, en el que busco una soluci\u00f3n”.
Sobre el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n “El muro de los rapaces”, muestra que actualmente se exhibe en el Centro Cultural Roberto Cantoral, dijo que es una obra en la cual “estoy luchando contra los rapaces, contra este sistema totalmente loco y a favor de las generaciones futuras, de la cultura, las naciones. Es una obra en la que est\u00e1 depositada mi preocupaci\u00f3n social, una influencia que obtuve aqu\u00ed”.
Ren\u00e9 Derouin a\u00f1adi\u00f3: “Toda mi obra es como un sat\u00e9lite, pues siempre tomo distancia para ver la cultura, para ver a M\u00e9xico desde Quebec y a Quebec desde M\u00e9xico”.
Al describir su carrera, el creador la calific\u00f3 como “correosa”: Creo que he sido el \u00fanico quebequense que ha venido a M\u00e9xico no para la playa y el sol, sino para la cultura. Llegu\u00e9 en 1953 para estudiar y vine por la mejor ruta, por cami\u00f3n desde Montreal, cruzando Estados Unidos, hasta la Ciudad de M\u00e9xico, la cual fue una revelaci\u00f3n, por el movimiento mural\u00edstico, el arte p\u00fablico y la manera de vivir. Estuve, entre 1956 y 1957 en La Esmeralda, donde estudi\u00e9 con Pablo O\u2019Higgins y conoc\u00ed a Leopoldo M\u00e9ndez y a David Alfaro Siqueiros. De ah\u00ed, dijo, todos estos temas.
El cat\u00e1logo re\u00fane 67 im\u00e1genes de “El muro de los rapaces” y obra gr\u00e1fica del artista, con textos St\u00e9phanie Allard-Gomez, delegada general de Quebec en M\u00e9xico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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