En el Teatro de la Ciudad se han presentado a lo largo de cien a\u00f1os artistas nacionales e internacionales, de las m\u00e1s diversas expresiones art\u00edsticas, desde el gran tenor italiano Enrico Caruso hasta “Los bohemios de la OTI”<\/p>\n
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Es un d\u00eda cualquiera en el Teatro de la Ciudad “Esperanza Iris”. Un grupo de danza tiene ensayo en el escenario. Parte del equipo t\u00e9cnico hace pruebas de sonido, luces; otros van de aqu\u00ed para all\u00e1, moviendo mesas, revisando papeles. En sus manos recae, en buena medida, el \u00e9xito o el fracaso de una funci\u00f3n. La mayor\u00eda de los t\u00e9cnicos est\u00e1 formado en los teatros, ah\u00ed, tras bambalinas est\u00e1 el gran aprendizaje. Entre ellos destaca Jos\u00e9 Luis Zenteno, lleva m\u00e1s de la mitad de su vida en los teatros como el del Palacio de Bellas Artes, con el Ballet Folkl\u00f3rico de M\u00e9xico de Amalia Hern\u00e1ndez realiz\u00f3 giras por todo el mundo y una cosa se le ha quedado en la memoria: s\u00f3lo en M\u00e9xico ha visto altares a la Virgen de Guadalupe en los escenarios.
Cien a\u00f1os atr\u00e1s, el 25 de mayo de 1918, el espacio fue inaugurado por el presidente de la Rep\u00fablica, Venustiano Carranza, su cuerpo diplom\u00e1tico y su gabinete, se interpret\u00f3 el Himno Nacional y se brind\u00f3 un homenaje a los obreros que lo construyeron y, seg\u00fan el libro El Teatro de la Ciudad de M\u00e9xico ‘Esperanza Iris’, de Antonio Zedillo, Esperanza Iris subi\u00f3 al escenario y, llorando, bendijo a Dios y le agradeci\u00f3 que haya intervenido para la consumaci\u00f3n del espacio.
Desde entonces en el Teatro de la Ciudad se han presentado a lo largo de cien a\u00f1os artistas nacionales e internacionales, de las m\u00e1s diversas expresiones art\u00edsticas, desde el gran tenor italiano Enrico Caruso hasta “Los bohemios de la OTI”.
En los \u00faltimos a\u00f1os, dice el director del Sistema de Teatros de la Ciudad de M\u00e9xico, \u00c1ngel Ancona, el Esperanza Iris ha buscado ser un espacio con un perfil internacional. “Se hace una programaci\u00f3n art\u00edstica que tengan una contemporaneidad, que haya compa\u00f1\u00edas nacionales e internacionales y sean atractivas al p\u00fablico, que se generen nuevos p\u00fablicos. Por ejemplo, en los \u00faltimos a\u00f1os hemos hecho mucha \u00f3pera contempor\u00e1nea y se ha ofrecido danza contempor\u00e1nea”, dice en entrevista.
Hace unos d\u00edas se anunci\u00f3 la programaci\u00f3n con la que se celebrar\u00e1n los 100 a\u00f1os del Teatro de la Ciudad, entre lo que destaca una coreograf\u00eda de Marie Chouinard, dos obras del franc\u00e9s Pascal Rambert y un concierto de gala con Tambuco.
“El 26 y 27 de mayo tendremos dos grandes conciertos. El s\u00e1bado tendremos a Tembembe Ensamble Continuo, el gran grupo de son jarocho veracruzano barroco; el domingo tendremos una gran gala con Tambuco. Son los dos eventos con los que se va a celebrar espec\u00edficamente el aniversario. Antes de eso tendremos a Luis Pescetti, Marie Chouinard con un espect\u00e1culo de estreno basado en El jard\u00edn de las delicias; estamos cerrando otras cosas, seguramente (vendr\u00e1) el gran dramaturgo franc\u00e9s Pascal Rambert con Clausura del amor y con una obra nueva que se llama Debut del amor y las presentaremos en la misma funci\u00f3n”, dice.
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Traspunte, el que susurra
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Si hace 100 a\u00f1os se rindi\u00f3 homenaje a los que lo construyeron, ahora los trabajadores que lo mantienen con vida se sienten parte de cada una de las funciones. “Si el p\u00fablico aplaude es porque las cosas est\u00e1n bien hechas; claro, aplauden a los artistas, a los actores y bailarines, pero tambi\u00e9n a lo que estuvo detr\u00e1s porque estuvo bien hecho”, dice Jos\u00e9 Luis Zenteno.
\u00c9l es jefe de traspunte y le gusta contar los detalles de su oficio. Su trabajo, dice, implica anotar todos los cambios que suceden en el escenario y mantener prevenidos a todos los artistas. “Hay traspuntes teatrales que le van leyendo a los actores, otros son musicales y a partir de las partituras llevan la secuencia. Y hay otros como yo, que cuando trabajan con el director de escena para ver los apuntes y saber d\u00f3nde inicia tal o cual cosa, sacar escenograf\u00edas, sacar los trastos, la utiler\u00eda; uno es que \u00e9l debe prevenir a todos. Uno tiene una gran responsabilidad”, dice.
Todas las funciones son una nueva experiencia. Un d\u00eda, recuerda Jos\u00e9 Luis Zenteno, les fue “como en feria”. Los tiempos de ensayo no permitieron que estuvieran listos todos los movimientos. Pero ha habido otras que se volvieron inolvidables, como aquellas funciones del espect\u00e1culo de danza Waterwall, de la compa\u00f1\u00eda Materiali Resistente Dance Factory, que dirige el core\u00f3grafo italiano Iv\u00e1n Manzini, y se presentaron durante el 2005. “Casi un mes tuvimos funciones y aqu\u00ed se hizo un diluvio, una cascada fue la escenograf\u00eda. Todo se tuvo que adaptar, se pusieron capas de pl\u00e1stico y todo el chubasco de agua ca\u00eda hasta el proscenio, hab\u00eda bombas de agua que sacaban el agua y volv\u00edan a surtir de agua. Eso fue un exitazo, una maravilla de espect\u00e1culo. Bailaban encima del agua, uno lo ve\u00eda muy f\u00e1cil pero no, uno pod\u00eda ver c\u00f3mo realizaban todas sus movimientos en plena agua, quiz\u00e1 es uno de los espect\u00e1culos m\u00e1s maravillosos que se han tenido en este escenario”.
Carlos C\u00e1rdenas es el jefe de tramoya y desde el techo, en el telar, mueve el gran mecanismo para efectuar los cambios de decorado y efectos especiales. Tiene una gran personalidad, conversador y lleno de sentido del humor. Su amor por el teatro es innegable. Como Jos\u00e9 Luis Zenteno, disfruta de dar detalles sobre su oficio, los contrapesos.
“Todo me gusta de mi trabajo porque siempre hay algo nuevo, siempre habr\u00e1 una escenograf\u00eda nueva, un movimiento nuevo, alguien que te ense\u00f1a una nueva manera de subir las cosas. Aqu\u00ed siempre aprendemos algo, la gente viene con nuevas ideas en la danza, en la m\u00fasica. A m\u00ed lo de la m\u00fasica me encanta porque llenan todo de practicables, tiene que salir el piano al centro, o cualquier cosa. Adem\u00e1s, cambiamos de danza a m\u00fasica y de m\u00fasica a teatro y a infantil, creo que es bueno. Hay cosas que ya nos sabemos, como cuando llega el Ballet Folkl\u00f3rico de M\u00e9xico, y todav\u00eda batallamos con la m\u00fasica porque con frecuencia hay que improvisar”.
La maquinaria humana del Teatro de la Ciudad, dice el ingeniero Sergio Sol\u00f3rzano, jefe de Audio, funciona muy bien. Todos saben su papel y lo realizan. En su caso, es el encargado de usar en \u00f3ptimas condiciones el audio del recinto. “Me gusta todo lo que hago, por ejemplo en el teatro hay que poner micr\u00f3fonos; pero tambi\u00e9n me gusta que haya m\u00fasica. Hacemos como 170 shows al a\u00f1o y tenemos de todo, hasta estrenos de cine, la visita de personas como Dilma Rousseff y todo tiene sus diferentes formas de sonorizarlo. Este teatro no necesita ning\u00fan refuerzo sonoro, pero por el tipo de eventos se instal\u00f3; la ac\u00fastica es buena, pero antes estaba mejor, cuando hab\u00eda alfombra”, cuenta.
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La versatilidad, el sello
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En el teatro se presentan alrededor de 180 espect\u00e1culos al a\u00f1o. Y en los \u00faltimos a\u00f1os la programaci\u00f3n ha sido muy diversa: la \u00e9pica producci\u00f3n teatral de Battlefield, inspirada en El Mahabharata, del reconocido director ingl\u00e9s Peter Brook; Astrid Hadad y se espect\u00e1culo “Caprichos”; Beyond Calligraphy, de Liu Qi; el grupo Agrupacion Cari\u00f1o, Una noche con JazzMx y el Encuentro Nacional de Danza. Teatro, danza, m\u00fasica, \u00f3pera, de todo tipo.
“La programaci\u00f3n es ecl\u00e9ctica, lo mismo ves un espect\u00e1culo de pop, que uno de rock, de boleros, de danza contempor\u00e1nea, danza cl\u00e1sica, \u00f3pera, cabaret, la gama es enorme. Al Teatro de la Ciudad le corresponde estar abierto a todas las disciplinas”, sostiene \u00c1ngel Ancona.
De acuerdo con Ancona, el p\u00fablico joven se ha incrementado en los \u00faltimos a\u00f1os y se ha mantenido cerca del teatro, pero reconoce que se deben fortalecer las estrategias de difusi\u00f3n. “Necesitamos mayor difusi\u00f3n y mejores sistemas para hacerla, quiz\u00e1 en redes sociales, pero esto es un misterio, aunque cada vez nos metemos m\u00e1s el tema de c\u00f3mo llegar al p\u00fablico a trav\u00e9s de las redes sociales es profundo. Han venido promotores que llenan el teatro, s\u00f3lo se promueven por cierta red social y con eso tienen para llenar el teatro”\u00b4, explica.
Para el festejo, lamenta Ancona, no hubo recursos espec\u00edficos. “Nos hubiera gustado para recuperarlo m\u00e1s, pero lo hemos reequipado, le est\u00e1n cambiando cortinas, alfombras, son las cosas que se hacen con lo que hemos podido, pero el teatro est\u00e1 funcionando muy bien, lo que tenemos que enriquecer es la programaci\u00f3n para hacerla m\u00e1s atractiva”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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