El museo crea el mayor fondo documental y digital sobre la obra de Picasso, accesible desde cualquier dispositivo<\/p>\n
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Dos a\u00f1os de trabajo para analizar m\u00e1s de 6.000 documentos de 120 archivos p\u00fablicos y privados de bibliotecas, museos, instituciones y agencias nacionales e internacionales. La web \u201cRepensar Guernica\u201d del Museo Reina Sof\u00eda muestra 1.940 documentos -fotograf\u00edas, v\u00eddeos, noticiarios, peri\u00f3dicos, revistas, correspondencia institucional y personal, cat\u00e1logos de exposiciones, carteles o folletos-, desde 1937 hasta la actualidad, que podr\u00e1 consultar cualquier usuario, estudiante o investigador, en espa\u00f1ol e ingl\u00e9s y desde cualquier dispositivo. El Reina Sof\u00eda se convierte as\u00ed en el centro mundial de referencia para el estudio del cuadro de Picasso, al concentrar en un solo sitio todo este fondo documental.
\u201cRepensar Guernica\u201d se divide en tres \u00e1reas o secciones principales. En Cronolog\u00eda se puede explorar la documentaci\u00f3n mediante una visualizaci\u00f3n interactiva y temporal que recoge archivos relacionados con la creaci\u00f3n de la obra, su contexto hist\u00f3rico, el exilio o su regreso a Espa\u00f1a. Manuel Borja-Villel, director del museo, se\u00f1alaba que “algunos de esos documentos reflejan alguna curiosidad, como el viaje que nunca hizo el Guernica a Venezuela (en 1948, debido a un golpe de Estado en ese pa\u00eds), el incendio que hubo en el MoMA” o el valor de cuatro mil millones de pesetas que se concedi\u00f3 al cuadro en agosto de 1981 al tasar el Banco Vitalicio el seguro de transporte -cifrado en 5 millones de pesetas($667312.88 pesos)- para su regreso a Espa\u00f1a.
La web tambi\u00e9n plantea en Itinerarios debates y relatos sobre los valores art\u00edsticos, simb\u00f3licos y pol\u00edticos de Guernica, adem\u00e1s de abordar su influencia, proyecci\u00f3n internacional, las apropiaciones art\u00edsticas y las r\u00e9plicas de la obra o sus usos espont\u00e1neos y colectivos en se\u00f1al de protesta. Tambi\u00e9n se puede consultar material acerca del papel pol\u00edtico que ha jugado en el cuadro de Picasso a lo largo de la historia. Borja-Villel recordaba que “Guernica se convirti\u00f3 en s\u00edmbolo del exilio, en icono del arte moderno en los a\u00f1os cuarenta y cincuenta en Estados Unidos y en s\u00edmbolo de reivindicaci\u00f3n social y tambi\u00e9n de la Transici\u00f3n en Espa\u00f1a en los setenta y ochenta (…) Todos ellos reflejan la historia de la gran obra del siglo XX, la gran obra del arte occidental”.
En estas dos secciones se puede acceder al material que permiti\u00f3 al Estado espa\u00f1ol demostrar ante el MoMA que Guernica era de su propiedad, a facturas de gasto de material, v\u00eddeos en los que el pintor malague\u00f1o habla de su obra o im\u00e1genes que muestran c\u00f3mo se convirti\u00f3 en un s\u00edmbolo antibelicista en Estados Unidos durante la guerra de Vietnam.
Una tercera secci\u00f3n, Gigap\u00edxel, permite ver por primera vez con un zoom potent\u00edsimo el cuadro de Picasso, tras un proceso en el que, mediante un sistema robotizado con diferentes sensores, se han tomado miles de im\u00e1genes de alta resoluci\u00f3n capturadas con luz visible, ultravioleta e infrarrojos de la superficie del cuadro. Gracias a este sistema, se pueden ver las marcas de abrasi\u00f3n, cera, barniz, grietas, manchas, repintes o cualquier detalle de la conservaci\u00f3n del cuadro.
Por ejemplo, como ha explicado la responsable de Programas Virtuales del museo, Olga Sevillano, “la imagen en luz visible de Guernica la componen m\u00e1s de 8 millones de im\u00e1genes, tiene un volumen de datos de m\u00e1s de 400 gigas y, si quisi\u00e9ramos ver esta imagen en su tama\u00f1o real en el mayor nivel de zoom, har\u00edan falta 180 metros de lado por 75 metros de alto, y eso equivale a cien mil monitores”.
Sobre la restauraci\u00f3n superficial de Guernica, consistente en la retirada de ceras y barnices en mal estado, Borja-Villel se\u00f1alaba que “no hay fecha”, y que se “est\u00e1 estudiando todav\u00eda, no solo por la cuesti\u00f3n de la restauraci\u00f3n: cualquier cosa que afecta al Guernica es importante por la obra pero tambi\u00e9n por la circulaci\u00f3n, qu\u00e9 se hace con la gente y c\u00f3mo afecta al montaje de las muestras”.
La responsable de Colecciones del museo, Rosario Peir\u00f3, ha explicado que todo este trabajo, cuyo coste ha sido de 178.000 euros, sin contar la aportaci\u00f3n de Telef\u00f3nica, se volcar\u00e1 en un libro que se publicar\u00e1 en los pr\u00f3ximos meses y que reunir\u00e1 ensayos y documentaci\u00f3n sobre los viajes que hizo el cuadro hasta 1958 y su regreso definitivo a Espa\u00f1a, as\u00ed como sobre su importancia art\u00edstica y su carga simb\u00f3lica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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