Le fue colocado temporalmente un list\u00f3n negro en lugar del rico y dorado con el que lleg\u00f3 al museo en 1930, procedente del legado Fern\u00e1ndez Dur\u00e1n<\/p>\n
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El celebre cuadro El Coloso, una de las m\u00e1s importantes obras de Goya hasta que fue descatalogado por el Museo del Prado en 2009 en medio de una gran pol\u00e9mica, va camino de convertirse en una pintura maldita del museo. Despu\u00e9s de perder su consideraci\u00f3n de Goya, ahora ha sido cambiado el marco con el que lleg\u00f3 al museo en 1931, parte del legado de Pedro Fern\u00e1ndez Dur\u00e1n.
Todo comenz\u00f3 con el intento de adjudic\u00e1rselo a los pinceles de Asensio Juli\u00e1 en 2008, hip\u00f3tesis que los especialistas del Prado no pudieron sostener. Despu\u00e9s la dataci\u00f3n cercana a 1800 de una estampa goyesca de un \u201cGigante\u201d, que habr\u00eda inspirado el lienzo, algo que rebati\u00f3 Jesusa Vega en la revista cient\u00edfica \u201cGoya\u201d, que la data en 1816-18. Luego vino por fin la publicaci\u00f3n de un estudio de la jefa de conservaci\u00f3n de pintura espa\u00f1ola del XVII y Goya del Prado, Manuela Mena, que el Prado destin\u00f3 a la web del museo, en el que defend\u00eda su criterio negativo hacia la c\u00e9lebre figura del gigante, que tanta influencia ha tenido en nuestra cultura durante dos siglos. Despu\u00e9s otros estudios trataron de rebatir ese criterio, pero el Prado ya no los tuvo en cuenta.
A pesar de la discrepancia de grandes especialistas como Nigel Glendinning, Jesusa Vega, Sarah Symmons o Valeriano Bozal, la cartela acab\u00f3 informando al visitante de que \u201cEl Coloso\u201d es obra de \u201cun seguidor de Goya\u201d sin identificar y que m\u00e1s que la alegor\u00eda de la Guerra de Independencia representa \u201casuntos m\u00e1s prosaicos como una tormenta en el campo\u201d.
En noviembre de 2015, El Coloso visit\u00f3 los nobles muros de la Albertina vienesa, como estrella de la exposici\u00f3n \u201cMundos del Romanticismo\u201d. Fue all\u00ed donde echaron en falta el marco dorado, ricamente decorado, con el que lleg\u00f3 al Prado en 1931. Se trataba de un marco con el que lo guardaban los herederos de los marqueses de Perales y de Tolosa -hay registros desde 1870 por el momento-, cuyo antecesor, gran coleccionista, hab\u00eda sido retratado por Goya.
El cambio fue temporal, debido a un proceso de restauraci\u00f3n. Pero dos a\u00f1os despu\u00e9s, y tras haber viajado tambi\u00e9n a Mosc\u00fa para otra muestra, ha vuelto a las salas y el marco contin\u00faa siendo el mismo. El marco se cambi\u00f3 el marco de cara al viaje a Viena, porque el otro era muy pesado. Volvi\u00f3 a Madrid y despu\u00e9s viaj\u00f3 a Mosc\u00fa.
Ante la petici\u00f3n de razones menos personales, el portavoz indic\u00f3 que el otro marco no era el original, sino el que alguien puso. Y el nuevo resalta m\u00e1s la obra y ya no se tiene intenci\u00f3n de cambiarlo.
El nuevo marco es m\u00e1s parecido al de las Pinturas Negras, que se muestran en la sala contigua. \u00bfTal vez con este cambio se le quiera acercar a su origen de Goya aut\u00e9ntico? Para el Prado esas pinturas no tienen dudas.<\/p>\n
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