El museo del Louvre investiga una versi\u00f3n sin ropa de Mona Lisa en la que se aprecia la mano de Leonardo da Vinci<\/p>\n
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No s\u00f3lo la maja de Goya tiene dos versiones, vestida y desnuda. Tambi\u00e9n existe una variante de ‘La Gioconda’ sin ropa. Es un dibujo al carboncillo propiedad del museo Cond\u00e9 de Chantilly, localidad al norte de Par\u00eds donde se invent\u00f3 la crema que lleva su nombre. Desde hace un mes los investigadores del Louvre tratan de poner al desnudo el misterio de este doble er\u00f3tico de Mona Lisa. La autor\u00eda, aunque parcial, de Leonardo da Vinci se aprecia a ojo de especialista.
El retrato de la Gioconda es analizado por primera vez por el Centro de Investigaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de los Museos de Francia (C2RMF). En sus locales blindados, situados en los s\u00f3tanos del museo del Louvre, una decena de expertos estudia el dibujo a fondo con una bater\u00eda de aparatos: reflectograf\u00eda por infrarrojos, radiograf\u00eda, luz rasante, fluorescencia X, microscopio. Las primeras conclusiones apuntan al taller de Leonardo.
El dibujo, de 72 por 54 cent\u00edmetros, ha sido datado entre 1485 y 1538. “Es precisamente la \u00e9poca en que vivi\u00f3 Leonardo da Vinci”, observa Mathieu Deldicque, conservador del patrimonio de Chantilly. El papel de la doble hoja pegada en la que est\u00e1 realizado es de origen veneciano. Por las dos filigranas detectadas se ha comprobado que era comercializado en vida de Leonardo. Pero ya se sabe que varias manos intervinieron en el desnudo.
Las rayas del plumeado en la parte superior fueron ejecutadas por un diestro y el genio toscano dibujaba como un zurdo. No obstante, las m\u00e1quinas han puesto de manifiesto repintados indicativos de que no es un calco ni la copia de un original perdido. Se trata seguramente de un cart\u00f3n preparatorio para un \u00f3leo. Se han descubierto numerosos agujeritos en los contornos. Es la huella de una t\u00e9cnica de composici\u00f3n usual en la \u00e9poca.
Los especialistas, de momento, prefieren ser prudentes sobre una atribuci\u00f3n a Leonardo. “Este dibujo es, al menos en parte, del propio maestro”, se tienta la ropa Deldicque. Se basa, entre otras cosas, en la calidad del modelado en rostro y manos. La identidad del autor se espera que sea establecida de manera definitiva dentro de un par de a\u00f1os. El fondo en segundo plano aportar\u00e1 escasa ayuda. Fue recubierto con posterioridad con una capa de gouache gris\u00e1cea.
‘Mona Vanna’, como tambi\u00e9n se conoce a ‘La Gioconda desnuda’, fue adquirida en 1862 por Enrique de Orl\u00e9ans, duque de Aumale, heredero del dominio de Chantilly. Pag\u00f3 7.000 francos, una suma importante pues estaba convencido de que era obra de Leonardo. “Podemos revelar que las primeras intuiciones eran correctas”, se felicita el actual conservador de su patrimonio.
La Mona del destape se exhibir\u00e1 a pecho descubierto en junio de 2019 en Chantilly, de donde no puede salir al igual que toda la colecci\u00f3n legada al museo por el duque de Aumale en 1897. Junto a ella se expondr\u00e1n durante todo el verano otras obras inspiradas en el retrato. La muestra coincidir\u00e1 con la gran exposici\u00f3n sobre Leonardo que organizar\u00e1 el Louvre con motivo del 500\u00ba aniversario de su muerte.<\/p>\n
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