CIUDAD DE M\u00c9XICO, junio 28 (EL UNIVERSAL).- La ciudad de M\u00e9xico recuper\u00f3 este mi\u00e9rcoles uno de sus monumentos m\u00e1s emblem\u00e1ticos, “El Caballito”. La \u00faltima vez que los capitalinos vieron a Carlos IV y a su caballo, el rostro sonriente del monarca estaba marcado por manchas naranjas y verdes provocadas por un l\u00edquido que le dej\u00f3 heridas graves en 2013. Despu\u00e9s de siete meses en terapia intensiva y una inversi\u00f3n de 7.5 millones de pesos, la escultura retom\u00f3 su galope, con una nueva piel en tono oscuro.<\/p>\n
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La cubierta blanca que desde el domingo envolv\u00eda a la obra de Manuel Tols\u00e1 fue retirada por la ma\u00f1ana en una ceremonia presidida por la secretaria de Cultura, Mar\u00eda Cristina Garc\u00eda Cepeda, y el Jefe de Gobierno de la Ciudad, Miguel \u00c1ngel Mancera.
Alrededor de la Plaza Tols\u00e1 se dieron cita medios de comunicaci\u00f3n, trabajadores que colaboraron en el proyecto, funcionarios, miembros de la sociedad civil que alertaron sobre los da\u00f1os, comerciantes y trabajadores de la zona, y una vez que cay\u00f3 el velo, vinieron las fotograf\u00edas, los videos, las selfies.
Hacia el mediod\u00eda, la plaza que lleva el nombre del escultor valenciano que fundi\u00f3 la pieza hace m\u00e1s de 200 a\u00f1os se hab\u00eda convertido en una atracci\u00f3n para los transe\u00fantes y turistas. Por la noche, la pieza estren\u00f3 una iluminaci\u00f3n especial.
En el Patio de los Leones del Museo Nacional de Arte, Garc\u00eda Cepeda y Mancera destacaron la labor conjunta para recuperar esta pieza que, dijeron, se ha convertido en un s\u00edmbolo de la capital al ser un testigo de la vida cotidiana.
Mancera habl\u00f3 del compromiso que el gobierno de la ciudad, la misma instancia que en 2013 contrat\u00f3 a la empresa que da\u00f1\u00f3 la escultura, tiene con el patrimonio hist\u00f3rico y que su recuperaci\u00f3n la plaza volver\u00e1 a ser un punto de reuni\u00f3n para la ciudadan\u00eda.
M\u00e1s tarde, cuestionado sobre la lecci\u00f3n que el gobierno de la ciudad debe aprender sobre esta fallida restauraci\u00f3n y lo proyectos pol\u00e9micos que involucran al patrimonio, como el de la L\u00ednea 7 del Metrob\u00fas, el director del INAH, Diego Prieto, se\u00f1al\u00f3 que “si hay que intervenir patrimonio hist\u00f3rico o arqueol\u00f3gico, deben incorporar al INAH, que es una instituci\u00f3n prestigiada sin la cual pueden resultar accidentes como \u00e9ste”.
Denuncia en la PGR, sin razones.
En el MUNAL, los encargados del proyecto de restauraci\u00f3n que comenz\u00f3 en noviembre de 2013 hablaron del proceso que implic\u00f3 recuperar la escultura, de los an\u00e1lisis qu\u00edmicos e hist\u00f3ricos que se necesitaron para elegir el acabado final, en tono verde oscuro, que se le dar\u00eda a la pieza: “No se est\u00e1 reproduciendo el color original, el que estaba en el momento en que se inaugur\u00f3 la obra en 1803. Cuando hablamos de capa original, nos estamos refiriendo al material de origen, lo que vemos ahora es ese material de origen en su condici\u00f3n actual, con sus 200 y tantos a\u00f1os de envejecimiento… estamos haciendo una interpretaci\u00f3n a partir de la evidencia material que hallamos”, precis\u00f3 Jannen Contreras, coordinadora de los trabajos de restauraci\u00f3n. Para llegar a esa decisi\u00f3n, indic\u00f3, se cont\u00f3 con la asesor\u00eda de expertos europeos.
Durante la reuni\u00f3n con los medios, las autoridades del INAH recalcaron el arduo trabajo que implic\u00f3 la restauraci\u00f3n de la pieza desde que el instituto se hizo cargo en abril de 2016, pero no dieron mayores razones sobre los avances en torno a la denuncia que interpusieron desde octubre de 2013 ante la PGR por da\u00f1os al Monumento Hist\u00f3rico.
“En el aspecto de la PGR, pues creo que hay que preguntarle a la PGR, yo no tengo el seguimiento de la denuncia. Hay una denuncia penal, por su puesto, y supongo que tenemos derecho a la informaci\u00f3n y podemos pedir la informaci\u00f3n para que nos indiquen en qu\u00e9 estado se encuentra el expediente de la averiguaci\u00f3n previa”, expres\u00f3 Diego Prieto, director del INAH.
“No tengo esa informaci\u00f3n actualizada, el INAH se ha dedicado fundamentalmente a restituir la pieza”, a\u00f1adi\u00f3.
Ante la insistencia de la prensa sobre si el INAH no da seguimiento a las denuncias, el funcionario se\u00f1al\u00f3 que una vez que la interpone, el instituto es una instancia coadyuvante y que es la Agencia del Ministerio P\u00fablico Federal la encargada de hacer las averiguaciones. “Sabemos que el expediente est\u00e1 en su fase de integraci\u00f3n”, apunt\u00f3. M\u00e1s tarde, el INAH mencion\u00f3 que la investigaci\u00f3n sigue en curso.
Durante los trabajos de limpieza del pedestal, los especialistas hallaron una c\u00e1psula del tiempo que fue colocada en 1979 cuando fue trasladada de la glorieta de Bucareli. Conten\u00eda monedas de la \u00e9poca, documentos y planos. Al sellarla colocaron documentos y objetos que atestiguan esta intervenci\u00f3n. “No vamos a decir qu\u00e9 es para que cuando se haga la siguiente intervenci\u00f3n la encuentren”, apunt\u00f3 Arturo Balandrano, director de Monumentos Hist\u00f3ricos.
Cronolog\u00eda:.
1795
A\u00f1o en el que Manuel Tols\u00e1 dise\u00f1a la escultura.
1803
La pieza es inaugurada en la Plaza Mayor, hoy Z\u00f3calo.
1852
La obra es ubicada en Bucareli y Reforma, donde permanece 127 a\u00f1os.
1979
Es trasladada a la Plaza Tols\u00e1.
2013
La pieza es sometida a una intervenci\u00f3n con una empresa que le aplic\u00f3 \u00e1cido n\u00edtrico y provoc\u00f3 da\u00f1os en 50% de su superficie.
2016
Abril. Especialistas del INAH toman a su cargo los trabajos para restaurar la obra. Tan s\u00f3lo el diagn\u00f3stico requiri\u00f3 tres meses de labor.
2016
Noviembre. Comienza la restauraci\u00f3n, la cual tom\u00f3 siete meses.
2017
Develan la escultura totalmente restaurada.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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