El \u00fanico boceto del artista en poder del museo proviene de una donaci\u00f3n<\/p>\n
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El boceto del retrato de Felipe III, trozo de un trabajo preparatorio de Vel\u00e1zquez donado en diciembre por un benefactor estadounidense, ya cuelga en las salas del Museo del Prado. Pintado en 1627 para La expulsi\u00f3n de los moriscos, pintura desaparecida durante el incendio del Alc\u00e1zar de Madrid en 1734, llega a Madrid, con su modesto tama\u00f1o (62,6 por 52,9 cent\u00edmetros), gracias a la obstinaci\u00f3n y generosidad de William B. Jordan (Nashville, Tennessee, 1940), que don\u00f3 la obra a trav\u00e9s de la American Friends of the Prado Museum, entidad sin \u00e1nimo de lucro consagrada a difundir y beneficiar al museo espa\u00f1ol.
El boceto, limpio y restaurado, protagoniza una peque\u00f1a exposici\u00f3n en la antesala de la galer\u00eda principal del edificio Villanueva. La obra se exhibe frente a Felipe II ofreciendo al cielo al infante don Fernando, de Tiziano, que tambi\u00e9n ha sido restaurada en los talleres del museo con patrocinio de Iberdrola. Esta obra colgaba en el mismo espacio del Alc\u00e1zar que La expulsi\u00f3n de los moriscos, de Vel\u00e1zquez; era lo que se conoce como su pendant, su pareja art\u00edstica. En octubre, el boceto pasar\u00e1 a la colecci\u00f3n permanente en las salas que el museo dedica al pintor de Las Meninas.
\u201cTenemos la mejor colecci\u00f3n de Vel\u00e1zquez del mundo, pero curiosamente, no ten\u00edamos ning\u00fan boceto\u201d, explicaba con satisfacci\u00f3n el director del museo Miguel Falomir. \u201cDe La expulsi\u00f3n de los moriscos solo quedan las descripciones que demuestran que el protagonista era Felipe III, que se encontraba de pie junto a una alegor\u00eda de Espa\u00f1a y apuntando hacia la expulsi\u00f3n de los moriscos. Era una laguna importante que as\u00ed queda llenada\u201d.
El boceto se expone acompa\u00f1ado de otros dos retratos de Vel\u00e1zquez \u2014El Infante Don Carlos (1626-1627) y Felipe IV (1626-1628)\u2014 y de Felipe III con armadura (1617), de Pedro Antonio Vidal. Javier Port\u00fas, conservador jefe del Departamento de Pintura Espa\u00f1ola, explica que con esta selecci\u00f3n de obras se intenta detallar al visitante c\u00f3mo y por qu\u00e9 han concluido que se trata de un boceto del artista sevillano. Port\u00fas recuerda que Vel\u00e1zquez (que ingres\u00f3 en la corte de la mano de Felipe IV) no lleg\u00f3 a conocer a Felipe III, muerto en 1621. Para hacerse una idea de su fisonom\u00eda acudi\u00f3 a retratos ajenos. Este lienzo ser\u00eda el ensayo previo que permiti\u00f3 al pintor fijar una imagen del monarca. \u201cEsto justifica su car\u00e1cter abocetado, que habla de \u00e9l como instrumento de trabajo antes que como pintura con finalidad en s\u00ed misma\u201d.
William B. Jordan asegur\u00f3 que la presentaci\u00f3n de la donaci\u00f3n marca uno de los momentos m\u00e1s felices de su vida y el mejor final posible para una aventura que empez\u00f3 en Londres, en 1988, cuando cay\u00f3 en sus manos un cat\u00e1logo de subastas, en el que el trozo de cuadro le record\u00f3 a su admirado Vel\u00e1zquez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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