Se cumpli\u00f3 un siglo del natalicio de la artista Leonora Carrington y su fecunda obra visual no ha sido lo suficientemente asimilada en M\u00e9xico y en Inglaterra, su pa\u00eds natal; varios c\u00edrculos acad\u00e9micos apenas muestran inter\u00e9s por conocerla. Estas fueron algunas de las conclusiones del panel internacional “Leonora Carrington a 100 a\u00f1os” que se llev\u00f3 a cabo este jueves en la Biblioteca M\u00e9xico.<\/p>\n
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Los ponentes recordaron que la artista lleg\u00f3 a M\u00e9xico en 1942, en medio de la Segunda Guerra Mundial y despu\u00e9s de haber estado internada en un hospital psiqui\u00e1trico, lo que marcar\u00eda su obra literaria y pict\u00f3rica, aderezada de una herencia celta irlandesa.
El destino agreg\u00f3 el elemento M\u00e9xico, su cultura prehisp\u00e1nica y el misticismo de la muerte que plasm\u00f3 en ese mundo surrealista al que pertenec\u00eda, junto a personajes como Andr\u00e9 Breton, Joan Mir\u00f3, Pablo Picasso y Salvador Dal\u00ed, entre otros, a quienes conoci\u00f3 de la mano de Max Ernst, uno de sus amores de juventud.
A esa concepci\u00f3n art\u00edstica, que algunos definieron como “radical y experimental”, agreg\u00f3 deidades aztecas y mayas; el crisol de iglesias coloniales y el simbolismo de una herbolaria milenaria, fruto de paseos interminables por el mercado de Sonora, a donde gustaba de llevar a sus visitas del extranjero.
La historiadora Laura Mart\u00ednez Terrazas record\u00f3 que en la d\u00e9cada de los 50, la cr\u00edtica de arte Raquel Tibol dijo convencida que “M\u00e9xico prefiri\u00f3 la pintura de manos femeninas”, para ensalzar las obras de Carrington y Remedios Varo, una espa\u00f1ola exiliada como ella, y con quien teji\u00f3 una amistad entra\u00f1able.
Gabriel Weisz, hijo de Leonora y director de la Fundaci\u00f3n que lleva su nombre, enfatiz\u00f3 el gran recibimiento que le dio un pa\u00eds hasta entonces desconocido, donde se involucr\u00f3 de manera decidida en el movimiento estudiantil del 68, si bien esa solidaridad no perme\u00f3 su trabajo.
Y sin embargo, dijo, “existe un silencio visual” de M\u00e9xico hacia las pinturas de Leonora, no as\u00ed en su legado literario, que ha sido m\u00e1s asimilado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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