Cl\u00e1sicos y comerciales<\/p>\n
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Nacido en 1967 y muerto en 2020, \u201cel escritor de culto\u201d al cual el colombiano Rafael Guti\u00e9rrez Giraldo (1975) dedica una \u201cgu\u00eda r\u00e1pida\u201d que puede ser le\u00edda lo mismo como ensayo o novela, representa cabalmente el esp\u00edritu de la literatura del siglo XXI. El libro de Guti\u00e9rrez Giraldo es una r\u00e9plica o copia del que escribiese su \u00e1lter ego, a su vez un escritor dedicado a \u201cintervenir cl\u00e1sicos\u201d, como lo hizo antes (\u201cEl escritor de culto. Gu\u00eda r\u00e1pida\u201d fue publicado en 2013 por la Universidad de Antioqu\u00eda) y en la vida real, el argentino Pablo Katchadjian con \u201cEl Aleph engordado\u201d (2009), al parecer todav\u00eda encausado en Buenos Aires por plagiar, seg\u00fan el dicterio de un juez urgido por una demanda de Mar\u00eda Kodama, a Borges. \u201cEl escritor de culto\u201d del autor colombiano ha intervenido lo mismo a Dante y a Tolst\u00f3i que a Lope de Vega y se inspira en un verso de La Dorotea, de quien fuese llamado, en el siglo de Oro, \u201cEl F\u00e9nix de los ingenios\u201d, para actuar:
\u2014\u00bfC\u00f3mo compones? \u2014Leyendo y lo que leo imitando,
y lo que imito escribiendo,
y lo que escribo borrando,
de lo borrado escogiendo.
As\u00ed, tal parece que Guti\u00e9rrez Giraldo apuesta a que su \u201cescritor de culto\u201d, un joven en el conocido trance de amor por la literatura, ansioso de inflar su ego y sustentar su vanidad, ha elegido ser un raro y pertenecer a la familia de los escritores poco o nada visibles, en el linaje (o n\u00f3mina) de Blanchot, Philip Roth o Salinger. Su po\u00e9tica, insisto, es la del siglo XXI aunque con el precedente de Lope, Guti\u00e9rrez Giraldo pareciera decirnos que \u201cEl escritor de culto. Gu\u00eda r\u00e1pida\u201d es una parodia no s\u00f3lo de las obsesiones intervencionistas del artista contempor\u00e1neo, apropi\u00e1ndose de la tradici\u00f3n para fagocitarla, sino de una Colombia contempor\u00e1nea imaginada por Guti\u00e9rrez Giraldo, desde R\u00edo de Janeiro donde reside, como una tierra ajena a la batalla de lo actual\u00edsimo, enfangada en curar conflictos de la Guerra fr\u00eda y en mantener su tes\u00f3n gram\u00e1tico, pues acad\u00e9micos y eclesi\u00e1sticos, por igual, se escandalizan ante el \u201cescritor de culto\u201d.
Casi todo lo intenta el personaje de Guti\u00e9rrez Giralda para caracterizarse: el viaje inici\u00e1tico por la Am\u00e9rica ignota y m\u00edsera siguiendo lo mismo las estaciones guevaristas que la carretera de los beats, el devaneo toxic\u00f3mano, la escritura de un diario de viaje que a la vez es una en\u00e9sima confesi\u00f3n sobre la \u201cimposibilidad de la literatura\u201d o la visita a una variante f\u00edsica del \u201cMuseo de la Novela de la Eterna\u201d, de Macedonio Fern\u00e1ndez, cifra eterna de todo aquello que esta antes y despu\u00e9s de la literatura entre nosotros, donde se almacena la m\u00e1quina proyectora de recuerdos de \u201cLa invenci\u00f3n de Morel\u201d, el mism\u00edsimo Aleph o una muestra de las mariposas amarillas de Mauricio Babilonia, entre otras chucher\u00edas. Finalmente, al \u201cescritor de culto\u201d lo alcanza la perra fama y el libro de Guti\u00e9rrez Giraldo parece concluir, consagrado el iconoclasta por \u201cThe New Yorker\u201d, antes de que se nos informe \u2014cronolog\u00eda mediante\u2014 de un implacable fuego arrasando, en el futuro pr\u00f3ximo, con el escritor, su esposa y sus manuscritos.
De conocer el libro de Guti\u00e9rrez Giraldo, Aaron Hillyer acaso lo hubiese incluido, junto a Anne Carson, C\u00e9sar Aira y Enrique Vila\u2013Matas en The Disappearance of Literature. Blanchot, Agamben, and the Writers of the No (2013). El tratadillo, loable por la afici\u00f3n del cr\u00edtico a nuestros grandes contempor\u00e1neos en letra espa\u00f1ola, es, tristemente, una edici\u00f3n de Bloomsbury donde se nota que el cr\u00e9dito de la literatura francesa ha ca\u00eddo tan bajo que puede escribirse Stendahl y no Stendhal sin que estos impresores, que no editores, se inmuten. Partiendo de Blanchot y Agamben, apoyado en el hoy todopoderoso negacionista Bartleby, de Melville, Hillyer ha averiguado que despu\u00e9s de lo moderno, la literatura se esconde hasta desaparecer y que \u00e9se (y no otro) es el asunto terminal de lo literario, como parece ocurrir tambi\u00e9n en \u201cEl escritor de culto. Gu\u00eda r\u00e1pida\u201d. Desapareci\u00f3, antes que el autor, la literatura.
Ignoro si Rafael Guti\u00e9rrez Giraldo es uno de los escritores del No o si sea su solapado antagonista. Mientras lo medito, aspirar\u00eda a ser para \u00e9l \u00ad\u2014iluso, pretencioso y obtuso\u2014 algo similar a la inusual opini\u00f3n de Doris Lessing, citada por el colombiano en el pr\u00f3logo de The Golden Notebook: \u201cLos escritores consideran a los cr\u00edticos su \u00e1lter ego, ese otro yo m\u00e1s inteligente que ellos, aquel quien comprendi\u00f3 lo que el autor estaba buscando y juzga al autor apenas considerando si realmente consigui\u00f3 el objetivo que se propuso. Jam\u00e1s conoc\u00ed a un escritor que, al encontrarse verdaderamente con ese raro ser \u2014un verdadero cr\u00edtico\u2014, no perdiera toda la paranoia y se volviera agradecidamente atento\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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