Recobrar\u00e1el color verduzco que su creador, el escultor valenciano Manuel Tols\u00e1, le aplic\u00f3 originalmente, como toque final, a finales del siglo XVIII<\/p>\n
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Entre abril y mayo El Caballito comenzar\u00e1 a recobrar el color verduzco que su creador, el escultor valenciano Manuel Tols\u00e1, le aplic\u00f3 originalmente, como toque final, a finales del siglo XVIII.
El grupo de restauradores y especialistas del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH) que desde noviembre del a\u00f1o pasado trabaja en la recuperaci\u00f3n de la escultura que result\u00f3 da\u00f1ada por la aplicaci\u00f3n de \u00e1cido n\u00edtrico, ha determinado que el acabado final que se le dar\u00e1 a la pieza ser\u00e1 similar al que el artista aplic\u00f3 para matizar su volumetr\u00eda y velar algunos parches. Por ahora, explic\u00f3 este martes en entrevista la restauradora Jannen Contreras, coordinadora del proyecto de intervenci\u00f3n, est\u00e1n en proceso de an\u00e1lisis para determinar la tonalidad que se utilizar\u00e1: \u201cSeguimos haciendo algunas indagaciones con el equipo de sociolog\u00eda, sabemos que ser\u00e1 verde, no hemos determinado qu\u00e9 tan claro o qu\u00e9 tan oscuro porque una vez que terminemos la limpieza se har\u00e1n medidas colorim\u00e9tricas\u201d.
Cualquiera que sea el tono a elegir, el pigmento a utilizarse tendr\u00e1 que ser un pol\u00edmero natural, acorde a la atm\u00f3sfera de hoy en d\u00eda, precis\u00f3 la restauradora. \u201cEstamos trabajando tanto con la Facultad de Qu\u00edmica, como con la industria para generar el m\u00e1s adecuado. Estamos haciendo pruebas con al menos tres opciones de tonos de color y a partir de eso decidiremos, para colocarlo entre abril y mayo\u201d, dijo.
Seg\u00fan la restauradora, este proceso de integraci\u00f3n crom\u00e1tica ser\u00e1 menos complicado que el de limpieza, el cual les ha tomado casi cinco meses, ya que se trata de un trabajo minucioso que implica retirar de manera delicada velos de cera y la capa negra con la que se conoc\u00eda la escultura en el siglo XX. \u201cEstamos limpiando con isopo y bistur\u00ed, como si fuera una pintura de caballete, pero en una superficie mucho m\u00e1s compleja, con muchos detalles y recovecos; es una superficie de alrededor de 27 metros cuadrados, equivalente al Guernica de Picasso, solo que \u00e9ste es plano y El Caballito no\u201d, coment\u00f3.
El proceso de limpieza terminar\u00e1 a finales de marzo. \u201cEn junio ya estar\u00eda descubierto\u201d, expres\u00f3 Contreras.
La aplicaci\u00f3n del color que le devolver\u00e1 la uniformidad a la escultura dedicada a Carlos IV ser\u00e1 menos complicada. \u201cSer\u00e1 bastante r\u00e1pido porque si no seca de manera homog\u00e9nea corremos el riesgo que no se integre bien la pintura y vaya a tener efectos. Tendr\u00e1 que ser r\u00e1pido, veremos cambios muy dram\u00e1ticos en pocos d\u00edas porque pasar\u00e1 de color rosado, como se ve ahora, a un color verde; esto podr\u00eda verse en dos semanas\u201d, detall\u00f3.
De acuerdo con la especialista, esa capa verde ya hab\u00eda sido identificada durante el proceso de diagn\u00f3stico al que fue sometida la pieza. Lo que impresiona ahora es que existe un porcentaje mayor del que se cre\u00eda, precis\u00f3: \u201cHab\u00edamos considerado entre 8 y 12% de pintura de origen y ahora estamos pensando en alrededor de 35%\u201d.
Los vestigios de ese color original, verduzco, ya se pueden ver en ciertas partes de la escultura, principalmente en la parte del pecho del equino. Un acercamiento m\u00e1s detallado tambi\u00e9n permite apreciar algunas fisuras de origen en las patas del caballo, as\u00ed como la marca de un balazo que se impact\u00f3 en el pecho de Carlos IV, huellas que forman parte de la historia de la escultura y que ser\u00e1n conservadas. \u201cEl balazo es parte de la vida de la escultura y no pensamos removerlo; las fisuras en la pata son de origen, incluso fueron restauradas por el propio Tols\u00e1\u201d, aclar\u00f3 la restauradora.
En sus cr\u00f3nicas, el explorador alem\u00e1n Alexander von Humboldt describi\u00f3 a la escultura en un tono \u201cverde parduzco\u201d. Que Tols\u00e1 haya decidido darle ese tono no fue un caso aislado, ya que, seg\u00fan los expertos extranjeros que asesoran al equipo del INAH, esa era la t\u00e9cnica pict\u00f3rica tradicional de esa \u00e9poca. Lo extraordinario de El Caballito es que \u201ces posible que sea la \u00fanica escultura en el mundo de similares caracter\u00edsticas que a\u00fan conserva su capa pict\u00f3rica original y que la mantendr\u00e1 una vez restaurada\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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