El a\u00f1o 1906 fue el de la transformaci\u00f3n de Pablo Picasso y el de su primera aportaci\u00f3n a la modernidad del arte, una etapa decisiva no reconocida hasta la actualidad a la que el Museo Reina Sof\u00eda de Madrid dedica una exposici\u00f3n en la que se recoge la sensibilidad homoer\u00f3tica del artista.<\/p>\n\n\n\n
“Picasso 1906. La gran transformaci\u00f3n” es el t\u00edtulo de esta muestra, que inaugurar\u00e1n este martes los reyes de Espa\u00f1a, con la que se cierra el programa oficial de exposiciones internacionales de la conmemoraci\u00f3n del 50 aniversario de la muerte del espa\u00f1ol Pablo Picasso (1881-1973).<\/p>\n\n\n\n
La exposici\u00f3n re\u00fane m\u00e1s de 120 obras procedentes de colecciones privadas y museos como el Moma, el MET o el Guggenheim de Nueva York, el Louvre de Par\u00eds o el Prado de Madrid, entre otros.<\/p>\n\n\n\n
El de 1906 es “un Picasso renacido y vitalista, que deja marchar la herencia del simbolismo decadente”, explic\u00f3 este lunes el comisario de la muestra, Eugenio Carmona, en la presentaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
La exposici\u00f3n pretende una relectura del artista y renovar los criterios sobre el papel clave que desempe\u00f1\u00f3 Picasso en la creaci\u00f3n del arte moderno, ya que es habitual la consideraci\u00f3n de que su principal contribuci\u00f3n en este sentido fue ‘Las se\u00f1oritas de Avignon’ en 1907 y ver la producci\u00f3n del a\u00f1o anterior como un pr\u00f3logo a esta obra o un ep\u00edlogo al per\u00edodo rosa.<\/p>\n\n\n\n
“Se ha exagerado ‘Las se\u00f1oritas de Avignon’ con respecto a su aportaci\u00f3n a la modernidad”, se\u00f1al\u00f3 el comisario, cuando 1906 fue cuando Picasso transform\u00f3 el concepto de “desnudo” por el de “cuerpo” y dio un papel relevante al masculino.<\/p>\n\n\n\n
Por primera vez en la obra de Picasso la presencia del homoerotismo es decisiva y las pinturas que pueden verse en la exposici\u00f3n est\u00e1n llenas de “vitalismo est\u00e9tico” y de una relaci\u00f3n con el cuerpo con “amabilidad er\u00f3tica”, indic\u00f3 el comisario, quien recalc\u00f3 que en esa \u00e9poca la relaci\u00f3n del artista con los gais que asumen su condici\u00f3n “no es anecd\u00f3tica”.<\/p>\n\n\n\n
Entonces y posteriormente en otras \u00e9pocas, Picasso convierte las figuras masculinas en femeninas y viceversa “en un abrir y cerrar de ojos”, lo que muestra que “el g\u00e9nero fluido” est\u00e1 en el artista.<\/p>\n\n\n\n
Aunque el desnudo estuvo presente en la obra de Picasso desde el principio, en 1906 compuso 450 de ellos, tanto masculinos como femeninos, entre ellos el “Desnudo con las manos cruzadas”, los de ni\u00f1os y adolescentes como el de “Los dos hermanos”, trabajos donde el artista erotiz\u00f3 los cuerpos masculinos.<\/p>\n\n\n\n
La transculturalidad es otro de los rasgos presente en esta exposici\u00f3n dedicada a ese a\u00f1o transformador del artista, que realiz\u00f3 tambi\u00e9n entonces una relectura de la historia del arte a trav\u00e9s de El Greco, Corot y Cezanne, y asimil\u00f3 ya el denominado “arte negre”, una relaci\u00f3n que se muestra en el Reina Sof\u00eda con una selecci\u00f3n de piezas procedentes de diferentes per\u00edodos del arte europeo y africano.<\/p>\n\n\n\n
Una de las salas de la exposici\u00f3n est\u00e1 dedicada a las obras realizadas en la localidad del Pirineo espa\u00f1ol G\u00f3sol, donde Picasso residi\u00f3 entre mayo y agosto de 1906, con figuras de aldeanos en las que ya hay un acercamiento a las formas c\u00fabicas y donde ensaya la representaci\u00f3n del rostro como una m\u00e1scara.<\/p>\n\n\n\n
All\u00ed estuvo con Fernande Olivier, cuyo verdadero nombre era Amelie Lang, su compa\u00f1era entre 1904 y 1906, y sobre la que realiz\u00f3 pinturas de desnudos y experiment\u00f3 diferentes lenguajes pl\u00e1sticos, adem\u00e1s de esculturas primitivistas.<\/p>\n\n\n\n
En G\u00f3sol comenz\u00f3 su ‘Desnudo con manos juntas’, prestada a la exposici\u00f3n por el Museo de Arte Moderno de Nueva York, una pintura que marca la nueva v\u00eda hacia el arte moderno pues supone el gran giro picassiano y su punto de partida hacia el cubismo.<\/p>\n\n\n\n
La muestra incluye tambi\u00e9n el ‘Retrato de Gertrude Stein’, amiga y mecenas de Picasso que inici\u00f3 antes de partir a G\u00f3sol y que acab\u00f3 en Par\u00eds con una variaci\u00f3n que supuso un salto cualitativo en la historia del arte, al introducir el “rostro-m\u00e1scara”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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