Zapatos viejos, congeladores con comida, el interior de un ba\u00f1o, un cartel de carretera, las piernas de una mujer o un dependiente de supermercado son algunos de los motivos captados por la c\u00e1mara del estadounidense William Eggleston, pionero de la fotograf\u00eda en color y de los detalles, una selecci\u00f3n de cuya obra se exhibe en Barcelona.<\/p>\n\n\n\n
Organizada por C\/O Berlin Foundation en colaboraci\u00f3n con Eggleston Artistic Trust y la Fundaci\u00f3n Mapfre, la muestra, que estar\u00e1 abierta al p\u00fablico del 29 de septiembre hasta el 28 de enero pr\u00f3ximo, es la m\u00e1s amplia dedicada en Espa\u00f1a a este pionero de la fotograf\u00eda en color y que por primera vez exhibe su obra previa en blanco y negro.<\/p>\n\n\n\n
El comisario de la exposici\u00f3n, Felix Hoffmann, se\u00f1al\u00f3 este mi\u00e9rcoles en la presentaci\u00f3n que “Eggleston era considerado en los a\u00f1os 70 un ‘alien’, porque entonces y en la d\u00e9cada siguiente la fotograf\u00eda art\u00edstica s\u00f3lo se conceb\u00eda en blanco y negro”.<\/p>\n\n\n\n
Aunque la primera pel\u00edcula en color sali\u00f3 a la venta en 1935, hasta los a\u00f1os ochenta la fotograf\u00eda en color sigui\u00f3 siendo un coto reservado a la publicidad, se la despreciaba por vulgar, ajena al arte, comercial, recuerda Hoffmann.<\/p>\n\n\n\n
En 1976, el MoMA de Nueva York organiz\u00f3 la primera exposici\u00f3n de fotograf\u00eda en color de la instituci\u00f3n con setenta y cinco fotograf\u00edas de William Eggleston (Memphis, 1939), elaboradas con la t\u00e9cnica de transferencia de tintas.<\/p>\n\n\n\n
“La primera exposici\u00f3n en el MoMA, que no fue bien recibida ni por el p\u00fablico ni por la cr\u00edtica, que la tach\u00f3 de banal e indigna de un museo como el MoMA, se ha considerado la base de referencia para el estudio del autor y d\u00e9cadas despu\u00e9s se ha convertido en uno de los artistas m\u00e1s importantes del siglo XX”, dijo el comisario.<\/p>\n\n\n\n
Para el artista, la fotograf\u00eda en color era un modo de verificar constantemente lo que le rodeaba, como si no fuera capaz de fiarse \u00fanicamente de su mirada, y el resultado es un compendio de la historia del dise\u00f1o estadounidense, con una incidencia sustancial en la identidad colectiva de la posguerra.<\/p>\n\n\n\n
Las im\u00e1genes de gasolineras, bares, hamburgueser\u00edas, autom\u00f3viles o moteles que retrata evocan el car\u00e1cter \u00fanico del paisaje del sur de Estados Unidos y ofrecen una meditaci\u00f3n sociol\u00f3gica del modo de vida de sus habitantes.<\/p>\n\n\n\n
La mirada del artista es democr\u00e1tica, todos los elementos que organizan la composici\u00f3n tienen la misma importancia y sus im\u00e1genes crean la sensaci\u00f3n de que se est\u00e1 viendo todo de forma simult\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n
Sus primeras obras en blanco y negro reflejan la influencia de Walker Evans y Henri Cartier-Bresson, dos de los grandes fot\u00f3grafos que dieron categor\u00eda de tema a la imagen narrativa y documental, pero cuando se pas\u00f3 al color Eggleston se alej\u00f3 tanto de la imaginer\u00eda emocional de Evans como del “momento decisivo” de Cartier-Bresson.<\/p>\n\n\n\n
“No imaginaba ser capaz de hacer algo mejor que una copia perfecta de Cartier-Bresson y lo consegu\u00ed, pero lleg\u00f3 un punto en el que tuve que enfrentarme al hecho de que lo que ten\u00eda que hacer era salir a perseguir paisajes desconocidos, y lo que era nuevo en aquella \u00e9poca eran los centros comerciales, as\u00ed que los fotografi\u00e9”, dijo el artista.<\/p>\n\n\n\n
Por su c\u00e1mara pasan oficinas, supermercados, estaciones de servicio, retratos de su familia y de amigos, los grandes centros comerciales o ‘malls’, donde hab\u00eda restaurantes, tiendas y cines.<\/p>\n\n\n\n
Siguiendo un orden cronol\u00f3gico, la exposici\u00f3n recorre sus primeras obras en blanco y negro (1963-1968); la serie “Los \u00c1lamos” (1965-1974), que incluye su primera foto en color, la de un dependiente de un supermercado empujando unos carritos, su Memphis natal y el delta del Misisipi, o sus viajes hacia el oeste desde Nueva Orleans, pasando por Las Vegas, el sur de California y, por \u00faltimo, el muelle de Santa M\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n
Contin\u00faa con “The Outlands” (1969-1974), proyecto publicado como libro por vez primera en 2021 con una selecci\u00f3n de los primeros trabajos, que proceden de las diapositivas que el MoMA seleccion\u00f3 para su primera exposici\u00f3n de 1976.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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