El guionista gr\u00e1fico hispano-argentino Pablo Buratti lleva m\u00e1s de una d\u00e9cada dibujando lo que el director espa\u00f1ol Pedro Almod\u00f3var imagina para sus pel\u00edculas antes de rodarlas.<\/p>\n\n\n\n
El ilustrador formado como dise\u00f1ador gr\u00e1fico y cineasta en la escuela Nacional de Experimentaci\u00f3n y Realizaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (ENERC) en Buenos Aires, explica a EFE en una entrevista que su trabajo intenta “interpretar la mente de un director y bajar (las ideas) a un formato concreto que es el dibujo”.<\/p>\n\n\n\n
“Me siento con Almod\u00f3var y empezamos a visualizar un poco las secuencias que hay que dibujar. \u00c9l tiene muchas cosas bastante claras, la mayor\u00eda de ellas. Otras estamos en un proceso de b\u00fasqueda tratando de encontrar a trav\u00e9s del guion gr\u00e1fico o de otros recursos propios del proceso de producci\u00f3n lo que \u00e9l necesita\u201d, relata.<\/p>\n\n\n\n
Buratti (Corrientes, Argentina, 1975) refleja esa capacidad de “interpretaci\u00f3n” del “storyboard” o guiones gr\u00e1ficos hacia “la necesidad visual” del realizador en “Storyboarding Almod\u00f3var”, publicado por Dolmen Editorial y presentado recientemente en la librer\u00eda madrile\u00f1a La Mistral.<\/p>\n\n\n\n
El libro compila cinco pel\u00edculas en las que colabor\u00f3 con Almod\u00f3var: \u201cLos abrazos rotos\u201d, \u201cLa piel que habito\u201d, \u201cLos amantes pasajeros\u201d, \u201cJulieta\u201d y \u201cDolor y Gloria\u201d, m\u00e1s \u201cLa voz humana\u201d, un cortometraje protagonizado por la brit\u00e1nica Tilda Swinton.<\/p>\n\n\n\n
El autor reconoce que “participar en el proceso creativo” del director espa\u00f1ol le ha permitido aprender todo de “primera mano”.<\/p>\n\n\n\n
“Almod\u00f3var me invita a participar en el lugar en donde van a suceder las cosas, ir a los ensayos, ir a las localizaciones con el reparto”, agrega.<\/p>\n\n\n\n
“NO HAY NADA M\u00c1S COLECTIVO QUE EL CINE”<\/p>\n\n\n\n
Adem\u00e1s de Almod\u00f3var, Buratti tambi\u00e9n ha trabajado para directores de la talla del espa\u00f1ol Alex de la Iglesia, el iran\u00ed Asghar Farhadi o la estadounidense Reed Morano, y comenta que el dise\u00f1o del guion gr\u00e1fico “es diferente seg\u00fan cada realizador”.<\/p>\n\n\n\n
“Uno tiene que entrar en los c\u00f3digos. Hay directores que son mucho m\u00e1s visuales y hay otros que son m\u00e1s narrativos, entonces la cabeza (del guionista gr\u00e1fico) tiene que decodificar y adaptarse al perfil”, subraya.<\/p>\n\n\n\n
Para el ilustrador correntino “no hay nada m\u00e1s colectivo que el cine”, ya que esta “decodificaci\u00f3n” de la imagen es un “trabajo casi de simbiosis en la que no solo participa el guionista gr\u00e1fico, sino tambi\u00e9n el equipo de producci\u00f3n, de arte y t\u00e9cnico”.<\/p>\n\n\n\n
\u201cDEFINIR TU DIFERENCIAL\u201d<\/p>\n\n\n\n
No hay \u201cun manual\u201d de introducci\u00f3n al mundo del cine, pero de acuerdo con el guionista gr\u00e1fico del cortometraje “Extra\u00f1a forma de vida” lo importante es que cada uno “defina su diferencial”.<\/p>\n\n\n\n
“En mi caso no era el dibujo, como dibujante yo dejaba mucho que desear y probablemente siga siendo as\u00ed. Pero mi capacidad de utilizar el dibujo en el cine (…), de que los directores me dijeran que a partir de mis dibujos pod\u00edan ver la pel\u00edcula que tienen en su cabeza con mucha antelaci\u00f3n, me permiti\u00f3 generar ese diferencial”, argumenta.<\/p>\n\n\n\n
En cuanto a la demanda del guion gr\u00e1fico en la industria cinematogr\u00e1fica, Buratti tiene la sensaci\u00f3n de que “esta herramienta est\u00e1 siendo cada vez m\u00e1s reclamada en todo tipo de producciones” y est\u00e1 logrando salir del “nicho de los contenidos publicitarios y de acci\u00f3n”.<\/p>\n\n\n\n
Como parte de la gira de su libro, Pablo Buratti har\u00e1 presentaciones al interior de Argentina, adem\u00e1s de la ENERC.<\/p>\n\n\n\n
Su texto podr\u00eda tener un “segundo volumen con las pel\u00edculas que se quedaron fuera” y trabaja en acuerdos con editoriales locales para que su obra se publique en Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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