Tres joyas del arte espa\u00f1ol medieval y renacentista brillan en Nueva York sin que existan visos de ser devueltas a su pa\u00eds de origen, pues en todos los casos fueron adquiridas por contrato y no entran en la categor\u00eda de “obras expoliadas”.<\/p>\n\n\n\n
Son la capilla rom\u00e1nica de Fuentidue\u00f1a (Segovia), los sepulcros g\u00f3ticos de los Condes de Urgell (L\u00e9rida) y el patio renacentista del castillo de V\u00e9lez Blanco (Almer\u00eda), todos ellos trasladados por piezas hasta Estados Unidos y que hoy se cuentan entre las obras mayores que exhibe el Metropolitan Museum, sea en su sede central o en su “secci\u00f3n medieval” de The Cloisters, al norte de Manhattan.<\/p>\n\n\n\n
En los tres casos se repite una historia muy conocida en los museos estadounidenses cuando se trata de arte europeo: las obras no son fruto de ning\u00fan saqueo, bien al contrario: fueron “salvadas” del abandono o la ruina, y adem\u00e1s compradas con dinero contante y sonante mediante un contrato.<\/p>\n\n\n\n
“Son casos perdidos. Primero, el derecho nunca se aplica de forma retroactiva, y segundo, todo se hizo de manera estrictamente legal. -reconoce a EFE Miguel \u00c1ngel Cajigal, especialista y divulgador espa\u00f1ol sobre el patrimonio- Aunque sean injusticias \u00e9ticas o morales, no se puede hacer pr\u00e1cticamente nada (para recuperarlos)”.<\/p>\n\n\n\n
El escritor Jos\u00e9 Mar\u00eda Sadia lo ha llamado “El autoexpolio del patrimonio espa\u00f1ol”, t\u00edtulo de un ensayo (Ed. Almuzara) donde documenta algunos de los casos m\u00e1s sonados, entre ellos los tres citados. El subt\u00edtulo lo dice todo: “Cuando Espa\u00f1a malvendi\u00f3 su arte”.<\/p>\n\n\n\n
UN \u00c1BSIDE CAMBIADO POR UNAS PINTURAS<\/p>\n\n\n\n
Si bien la mayor\u00eda de piezas salieron de Espa\u00f1a en el primer tercio del siglo XX, antes de que en 1933 se aprobara la primera Ley del Tesoro Art\u00edstico espa\u00f1ol que puso cierto orden en el patrimonio, uno de los casos m\u00e1s flagrantes remonta solo a 1957, cuando el \u00e1bside de Fuentidue\u00f1a (siglo XII) fue desmontado piedra a piedra.<\/p>\n\n\n\n
Sali\u00f3 luego, empaquetado en varios pal\u00e9s de madera, hasta Estados Unidos y fue vuelto a montar en The Cloisters. Su estatus es el de “un pr\u00e9stamo a largo plazo” sin fecha de vencimiento.<\/p>\n\n\n\n
\u00bfQu\u00e9 recibi\u00f3 Espa\u00f1a como pago? La devoluci\u00f3n de unos pocos frescos de la ermita moz\u00e1rabe de San Baudelio de Berlanga (Soria), que en 1925 hab\u00edan sido vendidos por los vecinos -ellos usaban el templo como establo- al anticuario italiano Leon Levi, quien luego los vendi\u00f3 a varios clientes en EE.UU.<\/p>\n\n\n\n
El trueque ni siquiera incluy\u00f3 todos los frescos: The Cloisters, de hecho, se qued\u00f3 algunos de los m\u00e1s valiosos, como el de El Dromedario o el de Las Tentaciones de Cristo. El Museo del Prado, donde fueron esos pocos frescos, no tiene abierta ninguna reclamaci\u00f3n con el MET, seg\u00fan dijo a EFE un portavoz de la pinacoteca.<\/p>\n\n\n\n
Un cambalache de ese tipo ser\u00eda hoy impensable, pero en 1957, un r\u00e9gimen franquista deseoso de salir del aislamiento internacional estaba dispuesto a todo con tal de agradar a Estados Unidos: hasta el ministro de Exteriores de Franco Alberto Mart\u00edn-Artajo intervino para allanar el terreno.<\/p>\n\n\n\n
LOS SEPULCROS G\u00d3TICOS DE URGELL<\/p>\n\n\n\n
En el mismo The Cloisters, la llamada “capilla g\u00f3tica” acoge los cuatro sepulcros de los Condes de Urgell (siglo XIV). En su caso, proceden del monasterio de Santa Mar\u00eda de Bellpuig de la aldea leridana de Os de Balaguer.<\/p>\n\n\n\n
El monasterio fue v\u00edctima de la Desamortizaci\u00f3n de Mendiz\u00e1bal en 1836 y m\u00e1s tarde de la despoblaci\u00f3n. En 1894, un banquero local compr\u00f3 el monasterio entero, y a continuaci\u00f3n vendi\u00f3 los sepulcros por 15.000 pesetas a un anticuario, Luis Ruiz, quien envi\u00f3 a una cuadrilla de alba\u00f1iles a desmontar los sepulcros y los vendi\u00f3 m\u00e1s tarde al MET, antes incluso de que existieran The Cloisters.<\/p>\n\n\n\n
Fue otra venta estrictamente legal. Fuentes de la Conseller\u00eda de Cultura de la Generalitat confirmaron a EFE que no hay ning\u00fan litigio pendiente; es m\u00e1s, el MET ha accedido a que especialistas catalanes estudien en Nueva York al detalle los sepulcros para preparar una novedosa reproducci\u00f3n mediante impresi\u00f3n en 3D que pronto se exhibir\u00e1 en el emplazamiento original de las tumbas.<\/p>\n\n\n\n
UN PATIO RENACENTISTA ARRANCADO EN ALMER\u00cdA<\/p>\n\n\n\n
En la sede central del MET (3,2 millones de visitantes anuales), una de las salas la ocupa un primoroso patio renacentista con arquer\u00eda en dos niveles de m\u00e1rmol blanco que parece salido de un palacio toscano, aunque procede del Castillo de V\u00e9lez-Blanco de Almer\u00eda (siglo XVI).<\/p>\n\n\n\n
El castillo pas\u00f3 por varias manos y a principios del siglo XX era propiedad de la casa de Medina-Sidonia, que vendi\u00f3 el patio entero en 1904 a un anticuario franc\u00e9s, quien a su vez lo revendi\u00f3 nueve a\u00f1os despu\u00e9s a los coleccionistas George y Florence Blumenthal.<\/p>\n\n\n\n
Los Blumenthal reconstruyeron el patio para su uso y disfrute en su propia mansi\u00f3n de Manhattan, y como tantos millonarios neoyorquinos que quieren pasar a la historia como mecenas, lo donaron al MET Museum, que lo reconstruy\u00f3 por segunda vez en 1945 para el gran p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
Rescatar todos estos tesoros y devolverlos a Espa\u00f1a no solo es legalmente complicado. Como recuerda Cajigal, una reclamaci\u00f3n as\u00ed ni siquiera contar\u00eda con el aplauso de la opini\u00f3n p\u00fablica, que ve a Espa\u00f1a como un pa\u00eds principalmente expoliador. Algo injusto seg\u00fan \u00e9l, que considera a Espa\u00f1a, con Italia y China como uno de los pa\u00edses m\u00e1s expoliados (art\u00edsticamente) del mundo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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