A todos nos ha pasado, quiz\u00e1 sobre todo cuando nos subimos por vez primera al metro de la Ciudad de M\u00e9xico, que para ubicar la estaci\u00f3n a la que nos dirigimos no lo hacemos a partir del nombre de \u00e9sta, sino por el \u00edcono o \u201cdibujito\u201d que anuncia nuestra bajada del tren. \u00bfCu\u00e1ntas veces hemos escuchado a un ni\u00f1o preguntar emocionado a sus padres: \u201c\u00bfBajamos d\u00f3nde est\u00e1 el \u00e1guila?\u201d, para identificar la estaci\u00f3n del Z\u00f3calo capitalino<\/p>\n
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En un peque\u00f1o sondeo a usuarios del Sistema de Transporte Colectivo Metro, en la L\u00ednea 2 (la azul) y la L\u00ednea 1 (la rosa), al preguntar si sab\u00edan qui\u00e9n hab\u00eda creado aquellos \u00edconos, la mayor\u00eda respondi\u00f3 que no, pero que les resultaba de gran utilidad para ubicarse en la ciudad, pues incluso, la mayor\u00eda sab\u00eda que las im\u00e1genes guardaban relaci\u00f3n con algo que exist\u00eda o hab\u00eda existido al exterior de la estaci\u00f3n en cuesti\u00f3n.<\/p>\n
\u201cS\u00e9, por ejemplo, que el metro Tepito tiene un guante de box porque esa parte de la ciudad ha sido la cuna de varios boxeadores muy importantes como Luis Villanueva \u201cKid Azteca\u201d; adem\u00e1s de que esa imagen en realidad se us\u00f3 en las competencias de box en las Olimpiadas de M\u00e9xico 68\u201d, relat\u00f3 Hugo, un joven de 20 a\u00f1os, que a diario utiliza la l\u00ednea azul para trasladarse de su casa a la universidad donde estudia.<\/p>\n
Como se puede ver es el mismo \u00edcono s\u00f3lo que ahora con los colores de la l\u00ednea B del metro para la estaci\u00f3n Tepito.<\/p>\n
Hugo, incluso, fue el \u00fanico de los entrevistados que supo el nombre del creador de algunos de los \u00edconos del Metro: Lance Wyman. \u201cFui hace dos a\u00f1os a una exposici\u00f3n al Museo Universitario de Arte Contempor\u00e1neo en CU de este artista y ah\u00ed me enter\u00e9 de lo que hizo en las Olimpiadas y en el Metro\u201d.<\/p>\n
Y es que, precisamente, el estadounidense Lance Wyman junto con otros cinco dise\u00f1adores gr\u00e1ficos extranjeros de renombre (David Palladini y Robert Pellegrini de Italia, Michael Grozo de Suecia y Murdoch de Inglaterra) fueron los encargados de crear la identidad de los \u00fanicos Juegos Ol\u00edmpicos que se han realizado en el pa\u00eds.<\/p>\n
Ellos decidieron los colores, formas, letras e im\u00e1genes que ser\u00edan el rostro de las Olimpiadas, pues en aquel entonces s\u00f3lo hab\u00eda una universidad en M\u00e9xico que impart\u00eda la licenciatura de dise\u00f1o gr\u00e1fico, y tuvieron que reforzar algunos de los conceptos previamente creados por los arquitectos mexicanos \u2014Manuel Villaz\u00f3n o Jes\u00fas Virchez\u2014 en la construcci\u00f3n de las sedes ol\u00edmpicas.<\/p>\n
A estos cinco personajes se les envi\u00f3 un mes de viaje al interior del pa\u00eds para que conocieran y se familiarizaran con la tradici\u00f3n y la ornamentaci\u00f3n de las fiestas populares de la naci\u00f3n, con la finalidad de que pudieran transmitir la esencia de la cultura mexicana.<\/p>\n
Despu\u00e9s de que se anunciara a M\u00e9xico como sede oficial de los Juegos Ol\u00edmpicos de 1968, el pa\u00eds se vio presionado por otras naciones para que la m\u00e1xima justa deportiva fuera, como m\u00ednimo, de una calidad parecida a los juegos en Tokio 1964, porque justo despu\u00e9s de estos cada edici\u00f3n de Ol\u00edmpicos ha representado los deportes a trav\u00e9s de s\u00edmbolos gr\u00e1ficos que reflejan la cultura del pa\u00eds anfitri\u00f3n.<\/p>\n
Se dice que como los japoneses no compart\u00edan la se\u00f1al\u00e9tica vial europea ni alguno de los idiomas, tuvieron que hacer un excelente trabajo de comunicaci\u00f3n visual para que la gente entendiera a la perfecci\u00f3n qu\u00e9 deporte se presentaba en cada complejo y tambi\u00e9n c\u00f3mo llegar a las sedes. As\u00ed, para lograrlo por su parte el gobierno mexicano cre\u00f3 al Comit\u00e9 Organizador de los Juegos Ol\u00edmpicos.<\/p>\n
As\u00ed han sido los s\u00edmbolos de los Juegos Ol\u00edmpicos.<\/p>\n
Dicho Comit\u00e9 fue presidido, en sus inicios, por Adolfo L\u00f3pez Mateos, quien estableci\u00f3 tres \u00e1reas necesarias para la realizaci\u00f3n de los juegos: asuntos deportivos, finanzas y construcci\u00f3n de las sedes ol\u00edmpicas. De esta \u00faltima se encarg\u00f3 el reconocido arquitecto Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez; mismo que tom\u00f3 la presidencia del Comit\u00e9 cuando L\u00f3pez Mateos declin\u00f3 al puesto por problemas de salud.<\/p>\n
La coordinaci\u00f3n de sedes ol\u00edmpicas qued\u00f3 bajo la supervisi\u00f3n del tambi\u00e9n arquitecto Eduardo Terrazas, que form\u00f3 un equipo de arquitectos para que se encargaran de la construcci\u00f3n de los complejos deportivos y de dise\u00f1adores gr\u00e1ficos para la creaci\u00f3n de la identidad de los juegos.<\/p>\n
El folclor<\/p>\n
Dos de las tradiciones que inspiraron a los organizadores fueron los famosos “Judas” y el papel picado. Los “Judas” pasaron de ser representaciones del diablo \u2014que en la actualidad se ha diversificado a pol\u00edticos o famosos\u2014 a esculturas monumentales de atletas. Cada sede ol\u00edmpica ten\u00eda afuera un “Judas” del deporte por el que se compet\u00eda dentro de las instalaciones. Por otra parte, inspirados en el papel picado que adornan ferias y fiestas populares, el equipo estableci\u00f3 uno de los elementos m\u00e1s importantes de toda la l\u00f3gica del dise\u00f1o: los colores.<\/p>\n
Los colores jugaron un rol importante en la justa ol\u00edmpica ya que ayudaron a que los mensajes fueran comprendidos sin la necesidad de que los asistentes hablaran espa\u00f1ol. Tanto los pictogramas deportivos \u2014creados por Jes\u00fas Virchez\u2014 como las sedes ol\u00edmpicas ten\u00edan un color particular, lo que facilitaba la compra de boletos que a su vez, ten\u00edan peque\u00f1as im\u00e1genes que ayudaban al espectador a localizar su asiento al interior del complejo.<\/p>\n
Tambi\u00e9n fueron un elemento indicativo en los uniformes de las edecanes. El tono o dise\u00f1o impreso sobre la tela de sus vestidos diferenciaba las funciones que realizaba: “El blanco y el negro para los comit\u00e9s ol\u00edmpicos, el naranja para la prensa, el rosa para las federaciones internacionales y el azul para otro tipo de servicios. Otros dise\u00f1os que no eran propiamente uniformes, sino prendas para los auxiliares de algunos deportes, llevaban tambi\u00e9n el cartel impreso en gran tama\u00f1o”, se describe en el libro Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez. Esto se puede apreciar en nuestra imagen principal.<\/p>\n
Un ambiente de expectativa<\/p>\n
El cartel y los aros ol\u00edmpicos estuvieron inspirados en sellos prehisp\u00e1nicos, arte huichol y la corriente “op” del dise\u00f1o. De acuerdo con el libro Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez, el dise\u00f1o de los aros hab\u00eda sido trabajado por el equipo mexicano antes de la llegada de Lance Wyman. “\u00c9l lo dibuj\u00f3 con una t\u00e9cnica y trazos bien definidos que dieron como resultado el dise\u00f1o final. Con base en ese concepto originalmente huichol se cre\u00f3 toda la tipograf\u00eda de la olimpiada mexicana”.<\/p>\n
El resultado de la uni\u00f3n arquitectura y dise\u00f1o gr\u00e1fico tuvo como resultado un dise\u00f1o integral ya que la imagen de las Olimpiadas estaba presente no s\u00f3lo en medios de comunicaci\u00f3n, sino en toda la capital. Los aros ol\u00edmpicos y los pictogramas estaban distribuidos en puntos de referencia para los asistentes, como paradas de autobuses, en las avenidas principales de la ciudad, sitios de inter\u00e9s o en las mismas sedes ol\u00edmpicas.<\/p>\n
El s\u00edmbolo m\u00e1s importante que el Comit\u00e9 quer\u00eda posicionar en el imaginario colectivo de los mexicanos era el de la Olimpiada Mexicana: una paloma blanca dise\u00f1ada por Beatriz Cole. Se difundi\u00f3 a lo largo del pa\u00eds en carteles, instalaciones luminosas, calcoman\u00edas en ventanas, carros, infraestructura urbana y en murales publicitarios.<\/p>\n
A pesar de haber creado un ambiente amigable, el s\u00edmbolo no logr\u00f3 opacar los lamentables hechos ocurridos el 2 de octubre de ese mismo a\u00f1o, por lo que se empez\u00f3 a reproducir con una mancha negra \u2014simulando sangre\u2014 o atravesada por un pu\u00f1al.<\/p>\n
El legado<\/p>\n
El a\u00f1o de 1968 siempre tendr\u00e1 un sabor agridulce en la memoria de los mexicanos, dejando una herida que quiz\u00e1 no cicatrizar\u00e1 nunca. Sin embargo, para los compatriotas que participaron en la justa ol\u00edmpica, signific\u00f3 el a\u00f1o en el que dieron lo mejor de s\u00ed mismos en casa, con su gente.<\/p>\n
La identidad gr\u00e1fica de las Olimpiadas de 1968 sigue siendo considerada como una de las m\u00e1s bellas y, en aquella \u00e9poca, el gobierno mexicano qued\u00f3 tan satisfecho con la efectividad del dise\u00f1o, que invit\u00f3 a Lance Wyman a realizar la se\u00f1al\u00e9tica de las primeras l\u00edneas del transporte que cambiar\u00eda para siempre el paisaje de la ciudad: el Sistema de Transporte Colectivo Metro.<\/p>\n
La creaci\u00f3n de la simbolog\u00eda del Metro era un nuevo mundo, ya que cada \u00edcono ten\u00eda que decirle al futuro usuario d\u00f3nde subir o bajar, en qu\u00e9 direcci\u00f3n estaban viajando, d\u00f3nde estaban las salidas y, al exterior, indicar la ubicaci\u00f3n de entradas.<\/p>\n
Wyman y el equipo de trabajo del Metro decidieron que era necesario retomar la funci\u00f3n distintiva que tuvieron los colores durante las Olimpiadas para lograr diferenciar una l\u00ednea de otra, los letreros de entrada-salida e indicadores de cambios de direcci\u00f3n o emergencia. Asimismo, establecieron que los \u00edconos de las estaciones ten\u00edan que representar sitios hist\u00f3ricos, elementos arquitect\u00f3nicos sobresalientes o personajes reconocidos con facilidad de las zonas en las que se encontraran.<\/p>\n
De alguna manera, en esta gigantesca Red, el color de las l\u00edneas y las peque\u00f1as representaciones gr\u00e1ficas facilitan el viaje: no importa si sabes el nombre de la estaci\u00f3n, basta subir la vista para saber a cu\u00e1ntas estaciones est\u00e1s de tu destino.<\/p>\n
A pesar de que en la actualidad ya no existen algunos de los inmuebles representados en las estaciones, tal es el caso del Toreo Cuatro Caminos, la torre de Mario Pani de la Escuela Normal Superior, incluso, la silueta de la estaci\u00f3n Auditorio Nacional, que muestra la antigua forma de dicho complejo (como se puede observar en nuestras im\u00e1genes comparativas); son im\u00e1genes que nos siguen acompa\u00f1ando en nuestra traves\u00eda diaria en el transporte m\u00e1s r\u00e1pido de la capital.<\/p>\n
“El s\u00edmbolo b\u00e1sico de identificaci\u00f3n del Sistema est\u00e1 constituido por el corte de las l\u00edneas de una M dentro de un cuadro de color negro, con la esquina superior derecha ochavada. En su interior se forma un peine de v\u00edas impreso en color naranja”, se explica en el libro del STC Metro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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