\u00a0\u201cEscuadr\u00f3n suicida\u201d (2016), sexto largometraje del guionista especializado en cintas de acci\u00f3n David Ayer, lo protagonizan personajes m\u00e1s cerca de la comedia que del s\u00faper hero\u00edsmo. Se trata de una colecci\u00f3n de inadaptados, recluidos en una prisi\u00f3n de m\u00e1xima seguridad y reclutados por Amanda Waller (Viola Davis, disfrutando sus tablas de How to get away with murder). Destacan Deadshot (Will Smith) y la reveladora Harley Quinn (Margot Robbie, rob\u00e1ndose cada escena que puede), obligados a actuar en favor de valores que defender\u00edan mejor h\u00e9roes convencionales. El manejo ir\u00f3nico de este ej\u00e9rcito de mercenarios al servicio de su \u00edntimo inter\u00e9s por ver reducidas sus condenas, hace entretenido al argumento que se toma la libertad de hacer alusiones sexuales o darse vuelo creando evidentes caricaturas, como el delirante Joker (Jared Leto) y el fuera de serie Killer Croc (Adewale Akinnouye-Agbaje).<\/p>\n
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Estos personajes tan moralmente equ\u00edvocos act\u00faan como equipo eficaz, y ampl\u00edan el panorama de este g\u00e9nero. Hay que reconocer que las pel\u00edculas de superh\u00e9roes se est\u00e1n volviendo demasiado serias. La abundancia de apocalipsis de bolsillo como que ya basta. Sin embargo, reinventar el g\u00e9nero a partir de lo extremo es algo m\u00e1s que bienvenido.
Ayer extrae para su gui\u00f3n lo mejor del c\u00f3mic de John Ostrander. No s\u00f3lo la an\u00e9cdota y la fulgurante concepci\u00f3n de sus personajes; tambi\u00e9n da juego para que su equipo, principalmente el director de fotograf\u00eda ruso Roman Vasyanov y el dise\u00f1ador de producci\u00f3n germano Oliver Scholl, logren una interesante equivalencia visual entre la gr\u00e1fica original del c\u00f3mic y la esencia de lo f\u00edlmico. De ah\u00ed los escenarios de una tonalidad gris-verdosa, las superficies aceradas llenas de coruscantes brillos o p\u00e9treamente devastadas, elementos que le dan al filme un hipervisualismo que nunca pierde el equilibrio entre el humor y su violenta espectacularidad. Es el uno a uno en el terreno del c\u00f3mic f\u00edlmico adulto. Deadpool anot\u00f3 primero para Marvel. Ahora DC empata los cartones con \u201cEscuadr\u00f3n suicida\u201d.
\u201cEl abogado del mal\u201d (2016), segundo largometraje de la sensitiva Courtney Hunt, con gui\u00f3n del veterano Nicholas Kazan, es otra pel\u00edcula de tribunal a las que tan afecto es el cine hollywoodense; otra m\u00e1s donde el abogado Richard (Keanu Reeves) y su asistente Janelle (Gugu Mbatha-Raw) deben descubrir d\u00f3nde est\u00e1 la verdad, si es que existe, para exonerar a su cliente adolescente del parricidio que se le acusa y que tiene entre otros sospechosos la propia madre del chico (Ren\u00e9e Zellweger, irreconocible en su inexpresividad).
Juego de astucias legales con \u00f3ptica innecesariamente compleja, y con situaciones y personajes que sobran, parece un suicidio est\u00e9tico para las carreras tanto del protagonista como de la directora.
\u201cEl enga\u00f1o del siglo\u201d (2015), pel\u00edcula 22 para cine \u2014de 60 con su firma entre largometrajes, cortos, y TV filmes\u2014, del siempre ultra cool Stephen Frears, es la demoledora cr\u00f3nica de la fraudulenta trayectoria del ciclista Lance Armstrong (Ben Foster, notable en su c\u00ednica ambig\u00fcedad moral) develada por el periodista David Walsh (Chris O\u2019Dowd, excelente en su indignaci\u00f3n \u00e9tica ante tan exigente deporte totalmente pervertido por infinidad de intereses). Tensamente escrito por
John Hodge, bas\u00e1ndose en el libro de Walsh, capta el v\u00e9rtigo de las carreras ciclistas; sobre todo el de la estrepitosa ca\u00edda de un arrogante \u00eddolo de barro que cometi\u00f3 el suicidio profesional deportivo m\u00e1s ins\u00f3lito gracias a su adicci\u00f3n al triunfo a cualquier precio.
(Agencia EL UNIVERSAL)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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