Mochilazo en el tiempo<\/p>\n
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Guadalupe Gerardo Ventura nunca cambiar\u00eda su lugar de trabajo. Laborar durante 32 a\u00f1os en el \u00e1rea de mantenimiento del mayor recinto cultural de M\u00e9xico le ha permitido admirar las obras de los muralistas mexicanos, deleitarse con las melod\u00edas de la Orquesta Nacional de M\u00e9xico y conocer exposiciones art\u00edsticas destacadas en el mundo. A sus 63 a\u00f1os, esta mujer afirma que el Palacio de Bellas Artes le ayud\u00f3 a ver la vida \u201cdesde la ventana de la cultura\u201d.
Quiz\u00e1 as\u00ed tambi\u00e9n lo sinti\u00f3 Rafael Galicia, uno de los m\u00e1s antiguos empleados del Palacio, pues empez\u00f3 dos a\u00f1os antes de la inauguraci\u00f3n y lo dej\u00f3 hasta su muerte en 2012. Un hombre que trabaj\u00f3 cerca de 80 a\u00f1os en el recinto.
Aquel hombre cont\u00f3, en una emisi\u00f3n especial del programa \u201cViva la Radio\u201d del IMER en 1993, que hubo una \u00e9poca en la que se hac\u00eda un espect\u00e1culo con la cortina de cristal Tiffany que tiene un mill\u00f3n de piezas. El paisaje que se puede ver es el de los volcanes Popocat\u00e9petl e Iztacc\u00edhuatl y corri\u00f3 a cargo del pintor Gerardo Murillo, conocido como Doctor Atl.
\u201cCuando el teatro se inaugur\u00f3, ten\u00edamos una consola que consigui\u00f3 un padre de apellido Cornejo, era de Guadalajara. Nosotros d\u00e1bamos unas exhibiciones con luces de colores sobre la cortina de cristal y con la m\u00fasica de la consola, se ve\u00eda un efecto muy bonito. Porque en la cortina de cristales hac\u00edamos un oscuro total y luego reflej\u00e1bamos el amanecer poco a poquito, duraba media hora. En esa media hora pasaban nubes, la lluvia cuando estaba cayendo y la aurora hasta que amanec\u00eda. Era un espect\u00e1culo hermoso\u201d, narr\u00f3 don Galicia.
En aquella grabaci\u00f3n de 1993, el se\u00f1or Galicia record\u00f3 cuando el Palacio ten\u00eda una cafeter\u00eda en la azotea y \u00e9l ten\u00eda que ir constantemente a recoger las sombrillas de los clientes a avenida Ju\u00e1rez porque la fuerza del viento se las llevaba. Tambi\u00e9n narr\u00f3 que la cocina estaba en la parte de abajo, as\u00ed que hab\u00eda un elevador muy peque\u00f1o, s\u00f3lo para platos y tazas que sub\u00eda y bajaba con bebidas o alimentos. En la actualidad, esa cafeter\u00eda de la azotea que nos platic\u00f3 el Sr. Galicia ya no existe. Hoy hay otra en la planta baja del recinto.
\u201cEl Palacio de Bellas Artes no es para venirse a acostar\u201d
La se\u00f1ora Guadalupe Gerardo de 63 a\u00f1os es la encargada de vigilar que las personas no toquen los murales en el interior del recinto; adem\u00e1s de levantar del suelo a una mujer que est\u00e1 cerca de un mural. A otro le llama la atenci\u00f3n para que deje de tomar fotos con flash. \u201cImag\u00ednese qu\u00e9 ser\u00eda si dej\u00e1ramos a la gente sentada aqu\u00ed. Se sientan all\u00e1 y ac\u00e1. El Palacio de Bellas Artes no es para sentarse, no estamos en Chapultepec\u201d, dice la mujer.
En su memoria, Guadalupe guarda el momento en que conoci\u00f3 a Rufino Tamayo, el funeral de Lola Beltr\u00e1n y la exposici\u00f3n de la Asamblea de Ciudades, pero sobre todo recuerda cuando las personas iban al Palacio a apreciar el trabajo de los artistas y ten\u00edan un m\u00e1ximo respeto hacia la instituci\u00f3n. \u201cAntes nadie se sentaba en los barandales. La gente ven\u00eda a ver el arte, a ver las salas, y ahora no. Seguridad tiene que estar retirando a las personas todo el tiempo. Es que el Palacio de Bellas Artes no es para venirse a acostar\u201d, lamenta.
Ahora s\u00f3lo le queda esperar el d\u00eda en que se tenga la misma emoci\u00f3n y respeto por pisar el Palacio de Bellas Artes, como en aquel 29 de septiembre de 1934.
– El Teatro que se convirti\u00f3 en Palacio
A inicios del siglo XX, Porfirio D\u00edaz ten\u00eda la idea de crear obras monumentales en la capital del pa\u00eds para alcanzar la modernidad europea. Despu\u00e9s de ordenar la demolici\u00f3n del Teatro Nacional para prolongar la calle 5 de mayo, prometi\u00f3 que se erigir\u00eda un nuevo teatro de grandes dimensiones, con columnas y escalinatas gigantes.
As\u00ed, el 27 de noviembre de 1904 iniciaron los trabajos de excavaci\u00f3n para la cimentaci\u00f3n del nuevo teatro, pero fue hasta el 12 de abril de 1905 cuando Porfirio D\u00edaz coloc\u00f3 la primera piedra del \u201cgigante de m\u00e1rmol\u201d.
El edificio mide 52 metros de altura y es sostenido por una fuerte estructura de hierro, lamentablemente \u00e9sta provoc\u00f3 que el Palacio se hundiera m\u00e1s de 1.5 metros de su nivel original en su primera etapa de construcci\u00f3n. Los materiales usados para su edificaci\u00f3n fueron acero y concreto; el m\u00e1rmol recubri\u00f3 el exterior.
El arquitecto a cargo de la obra fue el italiano Adamo Boari. Por \u00f3rdenes del presidente viaj\u00f3 a Europa para estudiar los estilos arquitect\u00f3nicos de las grandes ciudades. Volvi\u00f3 a M\u00e9xico con la intenci\u00f3n de plasmar el Art Nouveau en el nuevo teatro, un estilo decorativo en el que destacan las l\u00edneas onduladas. El arquitecto expres\u00f3: \u201cLa arquitectura exterior del nuevo teatro de M\u00e9xico ser\u00e1 tomado de las antiguas proporciones cl\u00e1sicas, pero rejuvenecida con las aplicaciones del nuevo arte\u201d.
El historiador Jorge Hern\u00e1ndez relat\u00f3 a EL UNIVERSAL que el a\u00f1o l\u00edmite para que se terminara la obra era 1910, pues Porfirio D\u00edaz quer\u00eda que formara parte de los festejos del Centenario de la Independencia, pero no fue posible. En 1911, D\u00edaz hizo su \u00faltima contribuci\u00f3n al Palacio de Bellas Artes: las esculturas de cuatro pegasos que hoy lucen en la explanada principal. Las figuras mitol\u00f3gicas fueron creadas por el escultor espa\u00f1ol Agust\u00edn Querol, como una alegor\u00eda del progreso. En un inicio, los pegasos fueron montados en la parte alta del Palacio, pero se pens\u00f3 que eran la causa de su hundimiento y, tras varios a\u00f1os de estar en el Z\u00f3calo capitalino, fueron colocados donde est\u00e1n hoy en d\u00eda.
Las joyas escult\u00f3ricas tambi\u00e9n tuvieron presencia en el arco de la fachada principal del recinto, donde Leonardo Bostolfi esculpi\u00f3 el altorrelieve de La armon\u00eda, una ninfa desnuda, rodeada de alegor\u00edas que representan el beso, el dolor y la tristeza.
En 1913, se suspendi\u00f3 la construcci\u00f3n por el estallido de la Revoluci\u00f3n Mexicana y en 1916 Boari abandon\u00f3 el proyecto.El Palacio fue visto como una obra abandonada durante los a\u00f1os posteriores, pero se realizaban diversas actividades en la sala de espect\u00e1culos, con sillas improvisadas. \u00c9stas iban desde ensayos de orquesta y ferias hasta m\u00edtines pol\u00edticos.
Pascual Ortiz Rubio fue el presidente que emiti\u00f3 el acuerdo de terminaci\u00f3n del Palacio de Bellas Artes en 1930 y el arquitecto Francisco Mariscal remplaz\u00f3 el Art Nouveau por el Art Dec\u00f3 para revestir los interiores.
– EL UNIVERSAL presente en la inauguraci\u00f3n
Despu\u00e9s de 30 a\u00f1os de que se iniciara su edificaci\u00f3n, el Palacio de Bellas Artes abri\u00f3 sus puertas el 29 de septiembre de 1934. Aquella noche, la explanada del Palacio de m\u00e1rmol se convirti\u00f3 en un gran estacionamiento y decenas de personas esperaban a las afueras la llegada de artistas de la talla de Dolores del R\u00edo, Ram\u00f3n Novarro y Douglas Fairbanks, quienes fueron invitados a la gran inauguraci\u00f3n, programada a las 21 horas.
EL UNIVERSAL dedic\u00f3 su primera plana a tan esperado acontecimiento cultural con el titular El Palacio de Bellas Artes fue inaugurado y en sus p\u00e1ginas se escribi\u00f3 el discurso del presidente de la Rep\u00fablica, Abelardo L. Rodr\u00edguez.
\u201cHoy s\u00e1bado veintinueve de septiembre de mil novecientos treinta y cuatro, inaugur\u00f3 el Palacio de las Bellas Artes, Instituci\u00f3n de Cultura Nacional que realizar\u00e1 uno de los puntos b\u00e1sicos del programa revolucionario”.
La noche de la inauguraci\u00f3n se present\u00f3 la obra “La verdad sospechosa” de Juan Ruiz de Alarc\u00f3n. Durante la fiesta, la Orquesta Sinf\u00f3nica de M\u00e9xico y el gran conjunto coral del Conservatorio Nacional de M\u00fasica interpretaron melod\u00edas como “Sinfon\u00eda proletaria”, bajo la direcci\u00f3n de Carlos Ch\u00e1vez, al tiempo que el embajador de Estados Unidos y el ministro de Francia recorr\u00edan las galer\u00edas del lugar.
La majestuosidad del recinto dio pie a m\u00faltiples aplausos de la concurrencia. Admiraban “los cortinajes de ensue\u00f1o, la madera preciosa y los detalles arquitect\u00f3nicos”.
EL UNIVERSAL public\u00f3: \u201cLa Revoluci\u00f3n dio cima a la obra que se emprendi\u00f3 hace 30 a\u00f1os. Los proyectos aprobados entonces se modificaron totalmente. No se destina el soberbio edificio a una \u2018\u00e9lite\u2019, sino al pueblo todo.
Y de acuerdo con el plan general para el funcionamiento de Bellas Artes, la de ayer, dentro de su solemnidad y brillantez, no fue una ceremonia deslumbrante y sin consecuencia. Se realiz\u00f3 lo que afirm\u00f3 con anticipaci\u00f3n el se\u00f1or licenciado Eduardo Vasconcelos: que \u2018m\u00e1s que un pasajero y fastuoso derroche, la inauguraci\u00f3n del Palacio de las Bellas Artes ser\u00e1 el primer paso en la marcha de una instituci\u00f3n compleja que debemos ver no como un timbre de vanidad municipal, sino como un t\u00e9rmino \u00fatil\u2019\u201d.
Han pasado las generaciones y el Palacio perdura imponente entre Eje Central y Avenida Ju\u00e1rez.
Hoy, el Palacio de Bellas Artes es sede principal de la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional, la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Danza, la Compa\u00f1\u00eda Nacional de \u00d3pera y el Ballet Folkl\u00f3rico de M\u00e9xico. Adem\u00e1s, sus paredes son recubiertas con las obras de los principales muralistas mexicanos. A lo largo de las d\u00e9cadas, se han realizado homenajes, exposiciones y hasta funerales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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