Preocupado por el escenario homog\u00e9neo que abunda para el cine documental en la actualidad, Juan Manuel Sep\u00falveda sigue experimentando y arriesg\u00e1ndose en el g\u00e9nero y con “La sombra del desierto” el director da una mirada m\u00e1s humana a la migraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
“(El filme) es una nueva manera de ver el desierto, el nomadismo y la migraci\u00f3n para salirnos de la est\u00fapida visi\u00f3n que lo criminaliza -la visi\u00f3n af\u00edn a los gobiernos en turno- y tambi\u00e9n de esta visi\u00f3n que victimiza al migrante”, menciona este lunes en entrevista con Efe el director Sep\u00falveda, nacido en Pachuca de Soto en 1980.<\/p>\n\n\n\n
La alternativa que queda es la que ha intentado impulsar, la que desgrana la vida e historias de aquellas personas que dejan sus hogares por necesidad lograda a partir del di\u00e1logo, el respeto y la convivencia con los mismos.<\/p>\n\n\n\n
En el 2007 Sep\u00falveda explor\u00f3 “el punto m\u00e1s lejano de la migraci\u00f3n”, el desierto, en su documental “Frontera infinita”.<\/p>\n\n\n\n
En su viaje se encontr\u00f3 con que no existe tal punto culminante sino un camino continuo e inacabable.<\/p>\n\n\n\n
Una d\u00e9cada m\u00e1s tarde retoma el tema desde un punto “m\u00e1s maduro”, en el que reafirma su primer\u00edsima hip\u00f3tesis: “el viaje del exilio no termina nunca”.<\/p>\n\n\n\n
Su nuevo inter\u00e9s por indagar la migraci\u00f3n centroamericana lleg\u00f3 cuando el expresidente estadounidense Donald Trump anunci\u00f3 su intenci\u00f3n de construir un muro que dividiera la frontera de M\u00e9xico y Estados Unidos como soluci\u00f3n a dicho problema social.<\/p>\n\n\n\n
“Decid\u00ed asomarme a ese desierto y me encontr\u00e9 no solo fue una lucha contra la migraci\u00f3n sino con una fuerza nom\u00e1dica que no se detiene y que a pesar del muro que les pongan va a seguir siendo cruzado reivindicando el car\u00e1cter infinito de ese espacio”, explica.<\/p>\n\n\n\n
Fue como Juan Manuel y tres personas m\u00e1s viajaron al norte de M\u00e9xico para grabar el desierto de Sonora y las din\u00e1micas sociales que llevan ah\u00ed los migrantes.<\/p>\n\n\n\n
As\u00ed como a la comunidad del desierto Tohono O’odham -que se divide entre M\u00e9xico y Estados Unidos- cuya historia es narrada a trav\u00e9s de los juegos de los ni\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n
Luego de casi dos a\u00f1os de ser parte de festivales internacionales de cine, “La sombra del desierto” se estrenar\u00e1 el 3 de diciembre en circuitos de arte de M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n
“Reafirm\u00e9 que todos somos migrantes, que en las caravanas de cientos de miles de centroamericanos tambi\u00e9n hay mexicanos que est\u00e1n huyendo de la violencia de un pa\u00eds cada vez m\u00e1s polarizado y con la poblaci\u00f3n m\u00e1s empobrecida”, menciona.<\/p>\n\n\n\n
“La migraci\u00f3n siempre se ve como algo que le pasa al otro, pero t\u00fa no eres distinto a aquel que aspira a tener una mejor condici\u00f3n de vida”, a\u00f1ade.<\/p>\n\n\n\n
RETROSPECTIVA Y CRISIS DEL DOCUMENTAL<\/p>\n\n\n\n
Juan Manuel est\u00e1 a punto de vivir la primera retrospectiva de trabajo tras m\u00e1s de 15 a\u00f1os haciendo cine.<\/p>\n\n\n\n
Esta se llevar\u00e1 a cabo en la Cineteca Nacional de la Ciudad de M\u00e9xico del 30 de noviembre al 3 de diciembre y, seg\u00fan relata, una revisi\u00f3n de su obra as\u00ed genera una presi\u00f3n para seguir ejerciendo su profesi\u00f3n de forma congruente.<\/p>\n\n\n\n
“Hay una apuesta por lo que haces y uno tiene que seguir siendo consecuente con ello”, relata Sep\u00falveda.<\/p>\n\n\n\n
Este tambi\u00e9n es un impulso para seguir repensando de forma cr\u00edtica las formas de volcar las tem\u00e1ticas en el cine para seguir aportando a su desarrollo.<\/p>\n\n\n\n
“Me preocupa mucho que de repente el documental est\u00e1 cayendo en una agenda pol\u00edtica que lo rige en el sentido de a lo que tengo o no derecho a filmar, dependiendo de si soy hombre o si soy blanco”, reflexiona Sep\u00falveda.<\/p>\n\n\n\n
Desde su punto de vista el cine documental, como cualquier otro g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico, debe prescindir de f\u00f3rmulas y l\u00edneas editoriales marcadas, y debe seguir arriesg\u00e1ndose para crear emociones en el espectador.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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