M\u00e1s de un a\u00f1o de delicado trabajo necesit\u00f3 la restauraci\u00f3n de “Joven caballero en un paisaje”, de Vittore Carpaccio (c.1505), una de las obras emblem\u00e1ticas del madrile\u00f1o Museo Thyssen-Bornemisza, que ahora se expone en una instalaci\u00f3n especial en la sala 11 de la colecci\u00f3n permanente.<\/p>\n\n\n\n
La restauraci\u00f3n de esta obra se decidi\u00f3 el a\u00f1o pasado tras recibir una petici\u00f3n por parte de la National Gallery de Washington, que preparaba una exposici\u00f3n con motivo del quinto centenario de la muerte del pintor veneciano y que se retras\u00f3 a 2022 por la pandemia.<\/p>\n\n\n\n
“Se decidi\u00f3 prestar por primera vez el Carpaccio a un museo fuera de nuestro pa\u00eds”, explica el director art\u00edstico del Thyssen, Guillermo Solana, en la presentaci\u00f3n este lunes de la obra restaurada.<\/p>\n\n\n\n
Esa petici\u00f3n “sirvi\u00f3 para acometer la limpieza del cuadro y el estudio t\u00e9cnico, para que luciera de otra manera en la retrospectiva de Washington” y aunque la exposici\u00f3n se posterg\u00f3, las labores de restauraci\u00f3n siguieron adelante.<\/p>\n\n\n\n
Los trabajos de restauraci\u00f3n fueron llevados a cabo a la vista del p\u00fablico por Alejandra Martosa y Susana P\u00e9rez, que explica que durante todo ese tiempo pudieron realizar todos los procesos compartiendolos con los visitantes. Y para hacerlo, agrega, se puso “la ciencia al servicio del arte”.<\/p>\n\n\n\n
“Necesitamos saber toda la informaci\u00f3n sobre c\u00f3mo se hizo esta obra, con qu\u00e9 materiales, en qu\u00e9 disposici\u00f3n y estado estaba la pintura y en qu\u00e9 situaci\u00f3n de conservaci\u00f3n estaba la tela de soporte, todo ello despu\u00e9s de 500 a\u00f1os”, recalca P\u00e9rez, que insiste en que “ha sido una labor especialmente delicada porque esta obra ten\u00eda unos materiales y una tela muy fina”.<\/p>\n\n\n\n
En primer lugar, se procedi\u00f3 a la estabilizaci\u00f3n del soporte del cuadro, consolidando zonas fr\u00e1giles de la capa pict\u00f3rica. Se elimin\u00f3 el barniz envejecido y amarilleado que cubr\u00eda la superficie alterado por el efecto lum\u00ednico y las combinaciones crom\u00e1ticas originales. Adem\u00e1s, se restaur\u00f3 el marco italiano que realza y protege la pintura.<\/p>\n\n\n\n
Los an\u00e1lisis de materiales, las radiograf\u00edas y reflectogramas y otras herramientas de investigaci\u00f3n permitieron estudiar la pintura en profundidad para conocer con detalle, por un lado, el m\u00e9todo de trabajo del artista, y por otro, obtener la informaci\u00f3n necesaria para acometer la restauraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Este cuadro se incorpor\u00f3 a la colecci\u00f3n Thyssen en 1935. Una parte de su atractivo y encanto reside no solo en su superficie, colores y dibujo, sino en lo misterioso del cuadro.<\/p>\n\n\n\n
Hay diversas teor\u00edas sobre la identidad del retratado. “Hace unos a\u00f1os un profesor veneciano, Augusto Gentili, propuso que el joven caballero era Marco Gabriel, que habr\u00eda perecido decapitado. Ser\u00eda un retrato p\u00f3stumo como modelo de caballero cristiano en competencia con el infiel. Una alegor\u00eda de la lucha entre el bien y el mal”, precisa el jefe del \u00e1rea de Restauraci\u00f3n del Thyssen, Ubaldo Sedano.<\/p>\n\n\n\n
El cuadro restaurado se presenta junto a un v\u00eddeo que explica e ilustra la intervenci\u00f3n y los resultados obtenidos gracias al estudio t\u00e9cnico que acompa\u00f1a a toda restauraci\u00f3n, recogidos tambi\u00e9n en una publicaci\u00f3n monogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n
La muestra forma parte del programa de exposiciones y actividades organizadas con motivo del centenario del nacimiento del bar\u00f3n Thyssen-Bornemisza, como un homenaje, pues fue \u00e9l quien encarg\u00f3 por primera vez una restauraci\u00f3n a fondo del cuadro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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