Convirti\u00f3 el arte del jazz en una m\u00fasica con poderes espirituales, una m\u00edstica y sobre todo una po\u00e9tica que le es inconfundible. A partir de \u00e9l se dej\u00f3 de utilizar la palabra jazz para crear \u201cm\u00fasica de arte po\u00e9tica\u201d.<\/p>\n
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El pianista canadiense Paul Bley (Montreal, 1932) falleci\u00f3 en su hogar, rodeado de su familia, a los 83 a\u00f1os de edad, luego de indicar a legiones de m\u00fasicos el camino a seguir en pos de la belleza.<\/p>\n
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El deceso ocurri\u00f3 el domingo, pero fue hasta este martes que su hija, Vanesa Bley, envi\u00f3 una carta al peri\u00f3dico Ottawa Citizen para acallar los rumores y desmentidos que se suscitaron desde el s\u00e1bado.<\/p>\n
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La muerte de Paul Bley es un parteaguas en la historia de la m\u00fasica.<\/p>\n
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Su trascendencia estriba en su condici\u00f3n de poeta revolucionario.<\/p>\n
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Antes de \u00e9l, el jazz era una m\u00fasica de entretenimiento. Despu\u00e9s de \u00e9l, la m\u00fasica es reflexi\u00f3n, crecimiento espiritual, experiencia po\u00e9tica.<\/p>\n
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Su primer disco, Introducing Paul Bley, ya est\u00e1 marcado por su estilo entero. Adem\u00e1s, cobijado por gigantes siempre, en ese caso por Charles Mingus y Art Blakey.<\/p>\n
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Paul Bley pobl\u00f3 el Olimpo de sus conciertos y grabaciones discogr\u00e1ficas con deidades: Charlie Parker, Ornette Coleman, Charlie Haden. Et al.<\/p>\n
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Fund\u00f3, pr\u00e1cticamente fund\u00f3 el formato tr\u00edo (contrabajo, bater\u00eda, piano) como una herramienta para lograr profundidad de contenido.<\/p>\n
Sin las ense\u00f1anzas de Paul Bley, por ejemplo, no existir\u00eda Keith Jarrett, seguidor del estilo de su maestro. Y una pl\u00e9yade que abreva en el manantial po\u00e9tico del formato tr\u00edo y las prolongadas incursiones a piano solo: Brad Mehldau y Joachim K\u00fchm, entre otros cultivadores de belleza.<\/p>\n
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La trayectoria art\u00edstica de Paul Bley se inici\u00f3 desde que era ni\u00f1o y estudiaba viol\u00edn. Cambi\u00f3 al piano y luego estudi\u00f3 composici\u00f3n en la Julliard School of Musica de Nueva York, donde se mud\u00f3 para luego trasladarse a Los \u00c1ngeles, en otro de los muchos epicentros de su revoluci\u00f3n musical, que incluy\u00f3 por supuesto los pa\u00edses n\u00f3rdicos, donde s\u00ed fue comprendido a cabalidad su lenguaje po\u00e9tico. Fue ah\u00ed donde la palabra jazz pas\u00f3 a tercer t\u00e9rmino. Estamos frente a un revolucionario musical, no frente a un simple \u201cjazzista\u201d.<\/p>\n
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Entre sus colaboraciones m\u00e1s importantes figura el trabajo con otra revolucionaria: Carla Borg, quien cambi\u00f3 a Carla Bley cuando contrajeron matrimonio. La segunda esposa de Paul Bley, la cantante Annette Peacock, tambi\u00e9n contribuy\u00f3 a la evoluci\u00f3n est\u00e9tica de los contenidos siempre cambiantes del pianista.<\/p>\n
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Muchos se quedaron en la definici\u00f3n pret\u00e9rita de Paul Bley, como uno de los ejecutantes m\u00e1s originales del be bop. Hay otros territorios poco explorados de su carrera, como su etapa electr\u00f3nica y su uso peculiar de los sintetizadores Moog.<\/p>\n
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El experto Joachim E. Berendt lo define as\u00ed: \u201cPaul Bley tocaba en los a\u00f1os sesentas un free jazz afable y humor\u00edstico. M\u00e1s tarde se convirti\u00f3 en un esteta cuyas l\u00edneas tranquilas y fr\u00e1giles parec\u00edan congelarse en el tiempo como cristales de hielo\u201d.<\/p>\n
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Esa capacidad meditativa, esa actitud zen, es la caracter\u00edstica m\u00e1s apreciada de este poeta de sonidos, este art\u00edfice de lo sublime en m\u00fasica.<\/p>\n
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Adi\u00f3s Paul Bley, maestro de la imaginaci\u00f3n po\u00e9tica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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