Un cuadro descolorido que representaba la escena de la “\u00daltima Cena” colg\u00f3 de la pared de una iglesia de Ledbury (oeste de inglaterra) durante m\u00e1s de un siglo sin que nadie reparara en \u00e9l, hasta que el restaurador Ronald Moore lo vio e investig\u00f3 hasta descubrir que ocultaba la supuesta firma del pintor italiano Tiziano.<\/p>\n\n\n\n
La obra lleg\u00f3 a Reino Unido en 1775, despu\u00e9s de que el coleccionista de arte John Skippe la comprara en un convento veneciano, y, tras su fallecimiento, sus herederos la donaron “sucia” y en “mal estado” en 1909 a la iglesia de San Miguel y Todos los \u00c1ngeles, seg\u00fan explica Moore en una entrevista.<\/p>\n\n\n\n
All\u00ed ha permanecido en una pared 111 a\u00f1os. Nadie pensaba que era un original, sino que dieron por hecho que se trataba de una simple copia, como la que tambi\u00e9n tienen de “La \u00daltima Cena” de Leonardo Da Vinci en el altar, restaurada por Moore hace una d\u00e9cada.<\/p>\n\n\n\n
Fue entonces cuando el restaurador se fij\u00f3 en la otra desgastada pintura que colgaba en el templo, de la que le llam\u00f3 la atenci\u00f3n la calidad en los “retratos”, pues supo reconocer a Tiziano y posiblemente a Tintoretto en la parte izquierda de la pintura.<\/p>\n\n\n\n
“Cuando en una pintura aparece alguien en el cuadro mir\u00e1ndote, normalmente es el propio pintor present\u00e1ndose a s\u00ed mismo”, explica Moore. Un ejemplo claro es Diego Vel\u00e1zquez, que tambi\u00e9n se incluy\u00f3 dentro de su famosa obra de “Las Meninas”.<\/p>\n\n\n\n
Cuando le propusieron, a\u00f1os m\u00e1s tarde, restaurar el enigm\u00e1tico cuadro, Moore acept\u00f3, y pudo ver de cerca que no hab\u00eda rastros de “spolvero” (trazos que indican que fuese un calco del original); y que se trataba de una obra realizada “de forma conjunta por varios artistas” en un taller.<\/p>\n\n\n\n
A pesar de su lamentable estado, Moore descubri\u00f3 que el cuadro estaba fechado en 1576, el a\u00f1o en el que falleci\u00f3 el pintor italiano Tiziano, por lo que se enmarca en el periodo de las “pinturas venecianas”, aunque hab\u00eda perdido “gran parte del color” que las caracteriza.<\/p>\n\n\n\n
Asimismo, Moore subraya que lo interesante del cuadro es que, de acuerdo con su hip\u00f3tesis, “es una obra que contiene otra obra”: un retrato familiar, pues dentro de las figuras de la “\u00daltima Cena” se puede observar que, los rasgos de los ap\u00f3stoles son, en realidad, los miembros de la familia Vecellio.<\/p>\n\n\n\n
De este modo, comenz\u00f3 a escudri\u00f1ar la obra y, siguiendo “pistas” que el due\u00f1o anterior dej\u00f3 escritas en una nota, al m\u00e1s puro estilo de “El C\u00f3digo Da Vinci”, puso especial atenci\u00f3n en una jarra de metal que aparece.<\/p>\n\n\n\n
“Cuando lo vi por primera vez en la pintura era muy peque\u00f1o, no parec\u00eda una firma, eran simplemente manchas negras. Fue al poner la luz ultravioleta cuando descubr\u00ed que realmente hab\u00eda algo ah\u00ed”, confiesa Moore, que sinti\u00f3 una “revelaci\u00f3n muy emocionante”.<\/p>\n\n\n\n
Incluso nueve meses despu\u00e9s le tiembla la voz al recordar el momento en que se revel\u00f3 ante \u00e9l la firma de Tiziano tras un proceso de desencriptaci\u00f3n en el que tanto Moore, como su ayudante, Patricia Kenny, invirtieron varias semanas. “Fue un descubrimiento fant\u00e1stico, todav\u00eda no me lo puedo creer”, admite el restaurador.<\/p>\n\n\n\n
Desde entonces, ambos han pasado m\u00e1s de tres a\u00f1os investigando la relaci\u00f3n entre Tiziano y el cuadro, 11.000 horas de trabajo plasmadas en el libro “La \u00daltima Cena perdida de Tiziano”, que saldr\u00e1 a la venta el 26 de marzo.<\/p>\n\n\n\n
La de Ledbury no es la \u00fanica “\u00daltima Cena” atribuida a Tiziano. De hecho, la que hasta ahora se conoc\u00eda es la que se alberga en el monasterio madrile\u00f1o de San Lorenzo del Escorial, que, seg\u00fan Moore, tiene mejores “condiciones” y “detalles m\u00e1s refinados” que su hom\u00f3loga inglesa.<\/p>\n\n\n\n
El descubrimiento se ha dado a conocer el mismo d\u00eda que el Museo del Prado inicia una exposici\u00f3n con las llamadas “poes\u00edas” del pintor italiano, que Moore conf\u00eda en que recibir\u00e1n mayor atenci\u00f3n tras sus revelaciones.<\/p>\n\n\n\n
Para el restaurador, la “\u00daltima Cena” necesita ahora salir de esa pared en la que ha estado un siglo, para “radiografiarla al detalle”, descubrir los “trazos” y la “identidad” de los pintores que acompa\u00f1aron a Tiziano, y, en definitiva, ayudar a la Historia del Arte a entender mejor su obra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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