Las fresas del olmo<\/p>\n
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Si Par\u00eds es la certeza de su belleza largamente sostenida, tambi\u00e9n puede ser la sorpresa de lo nuevo. Por ejemplo, la Fundaci\u00f3n Louis Vuitton, esa nube de p\u00e1neles, ese barco flotante que embiste el Bosque de Bologna para acarrearte entre el arte contempor\u00e1neo y convertir el paisaje parisino en una pieza m\u00e1s.
Este museo es proyecto de Frank Gehry, canadiense de nacimiento, que ha labrado el espacio de las ciudades con edificios emblem\u00e1ticos como el Guggenheim de Bilbao (quien lo ha visto no olvida su presencia junto al r\u00edo Nervi\u00f3n), el Walt Disney Concert Hall de Los \u00c1ngeles, o la bodega y hotel Marqu\u00e9s del Riscal en La Rioja, que me encuentro en Internet por seguir disfrutando esa libertad ondulada y caprichosa del arquitecto que a los 86 a\u00f1os resulta uno de los m\u00e1s j\u00f3venes e influyentes, un premio Pritzker y un halago para los espectadores de este siglo.
Me fascina lo que hacen los arquitectos: transforman el espacio. Crean un interior donde no hab\u00eda nada, cincelan el aire con las estructuras, dirigen el paso de la luz, orquestan la relaci\u00f3n con lo que hay alrededor y forman memoria. Son las madalenas de nuestro andar por las ciudades. Por eso cuando uno camina por el parque del oeste de la capital francesa y, entre el verdor, sale al encuentro esa edificaci\u00f3n de alas o biombos transparentes, que elevan el edificio desde su anclaje hasta un cielo invitador, uno recibe con sorpresa la monumentalidad del museo. Si es el metal ondulante el que sorprende en Bilbao, aqu\u00ed es la sensaci\u00f3n de avance y elevarse del edificio de niveles bajo cuya proa una fuente cascada cae escaleras abajo, como si ese barco nube avanzara hacia la parte m\u00e1s moderna de Par\u00eds. El sonido constante del agua y el flequeo de su ca\u00edda envuelven al que desde afuera contempla o al que desde dentro sale para descubrirla en medio del parque. Por dentro, las esculturas, como la rosa gigante del vest\u00edbulo, las exposiciones que se esconden en grandes espacios, los v\u00eddeos que se proyectan a cuatro paredes, la tem\u00e1tica contempor\u00e1nea de lo cambiante, de las instalaciones en terrazas, van acuerpando la visita como si se desgajara una cebolla gigante que en su parte m\u00e1s alta nos ofrece el banquete de la ciudad que la rodea.
La Torre Eiffel tan Par\u00eds, no es aqu\u00ed un clich\u00e9 sino una pincelada definitiva en un parpadeo de la estructura que nos revela cielo y horizonte de ciudad hacia todos los costados conforme recorremos niveles, coordenadas. Zurcamos Par\u00eds acompa\u00f1ados de propuestas contempor\u00e1neas como ese video divertido de la espa\u00f1ola Pilar Albarra\u00edn al tope de una escalera donde una mujer (la propia artista) camina en Madrid con abrigo amarillo, y la banda que toca \u201cQue viva Espa\u00f1a\u201d la acompa\u00f1a, asedia, acorrala, hasta que ella acaba huyendo; es el clich\u00e9 de lo espa\u00f1ol, el machismo, leemos en la ficha t\u00e9cnica. Y el guardia y yo volvemos una y otra vez a verlo y escucharlo, nos re\u00edmos y quedamos atrapados en su asfixia simp\u00e1tica. Eso produce este edificio singular: avienta tus deseos a cielo abierto, te hace exclamar con cierto j\u00fabilo vigoroso cuando est\u00e1s ante la luz y Par\u00eds es la instalaci\u00f3n permanente y estar dispuesto a la sorpresa cuando un tanque de agua se ha colonizado con las capas de vida contempor\u00e1nea o un coro ilustra una historia en blanco y negro en una sala cerrada.
Derroche t\u00e9cnico y libertad creadora, el espacio intervenido y la memoria que se moldea de nuevo en el Par\u00eds eterno. Enhorabuena, Frank Gehry.<\/p>\n
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